조선민족은 세계에서도 매우 느린음악 느린미학에 최정상에 있던 민족이라는겁니다.

아시다시피 느린악장을 맛있게 연주할줄 알면 대가라고 하거든요.

왜 그러겠어요... 느리면 모든게 구체적으로 훤히 다 보이거든요...

빠르게 연주하는것은 심지어 초보자도 맹연습으로 할수있어요.

하지만 느린연주는 맹연습으로 할수있는게 아니고 혼(영혼)으로만 할수있는거죠.

소리를 꼭꼭 씹어 즐기는 민족이 바로 조선민족이었다는거 아닙니까?

그런 수천년전통을 다시 잊지않고 살릴수만 있다면 미래기타계는 조선연주자가 새 중심이 되겠죠.

현재는 그런 민족의 전통을 생각지도 않고 맹연습만 해요...

그러니 서양을 모방하는 수준에 머물고 색갈이 없다는 소리를 듣게 됩니다.

국악을 하라는게 아니고 민족의 특징(장점)을 버리지 말자는겁니다.

연주시에 소리를 맛있게 낸다고 국악하라는 소리는 아니거든요...

맛있게 연주한다는것은 느린음악을 할줄아는 민족에게서나 가능한 일이죠.

정답이 다 노출되었는데도 굳이 눈을 감겠다면 답이 없는거죠....

어떤 분이 어디서 퍼 오신 글일까?

박갑수 교수는 가끔 재즈캐빈에 오셔서, 나하고도도 격렬한 정치토론을 하시지요. 민족주의자이시고... Rock을 연주하고 있으면, 그 시끄러운 데서도 항상 졸고 있지요.

그러다가 클래식 기타음악을 하면 깬답니다. 클래식 기타도 잘 치시지요. 북한에 기타 공장 설치하고 진출해야 한다고 보고서 올린 분이시죠. 그래서 제가 수님 공방을 추천했습죠.

그러나 Rock이 우리 정서에 맞지 않다는 건 편견이고 몰이해한 것입니다. 그렇게 따진다면 클래식도 마찬가집니다. 국악이 아니라면, 모든 서양음악은 장르에 불문하고 우리 정서에

맞지 않지요. 심지어 모든 물질문명과 외래문화도 다 맞지 않지요. 음악의 뿌리는 같은 것이고, 장르는 개인의 기호 차이일 뿐이겠지요. 그렇지만 국악은 더 연구되고 보존되어야 합니다

좀 웃기는 것은, 국악을 분석하는 도구가 서양음악이론이라는 것입니다. 이는 잣대가 잘못된 것이고, 차원의 혼동입니다.

국악연구가 민족주의를 등에 업고 국악인의 전유물을 벗어나지 못한다면, 본문의 현상이 결코 사라지지 않을 것입니다.

수님의 말씀 중, 느린 연주에 대한 것은 참으로 공감이 가는 것입니다. 몹시 어렵지요. 빠른 곡보다 몇 곱절 더 어렵습니다. 자연히 음색에도 신경이 많이 쓰이지요.

속주는 5년만 연습하면 거의 다 됩니다만, 악성을 표현하기 위한 touch, 음색 만들기는 평생이 걸려도 다 못하지요... 국악은 꼭 느린 곡만 있는 건 아니지요. 또 조선인은

세계에서 가장 성질 급한 민족이지요. 그래서 오히려 은근과 끈기, 느긋함을 미덕으로 강조했겠지요. 어쨌든 우리 문화적 전통은 느린 것이 특징이긴 하지요.

조선호텔에서 일하는 양식전문 요리사가 꼭 한식까지 연구해야 합니까?

한식까지 잘해서 나쁠거야 없지만 수타전문 중식요리사에게 삼계탕까지 잘해야 한다고 하는건 지나친 요구아닌가요?

기타로서 서양 악보만 보고 연주하기에도 버겁습니다...내게 맞지 않는 국악까지 해야 할 의무따윈 느끼지 못하겠군요.

그리고 속주에 대한 가벼운 취급도 반대합니다.우리 나라 연주자들은 다 게을러서 야마시타같은 속주하이테크니션이 못되는걸까요?

빠르게 연주하는 것이 음악의 전부는 아니지만 피스크 레벨의 하이 테크니션은 아무나 쉽게 접근할 수 있는 영역은 아니라고 생각됩니다...나름대로 엄청난 내공은 인정해야죠.

초절기교는 연습만으로는 다다를 수 없는, 엄청나게 높은 산입니다...

저기여.....국악을 해야한다는뜻 아니고요....

우리가 잊고있는 우리의 매력(음색의 미학)을 되찾자는 이야기였고요...

피스크와 야마시타의 속주에서 항상 공허함을 많이 느껴와서요...

속주의 아름다움도 느린연주를 맛있게 할수있는분이라야 가능하지 않을가요?

빠르면서도 동시에 음악이 아름다운연주자는 누구인가요?

엄청 많습니다...로메로,파코 데 루치아,에릭존슨,디용,페르난데즈...

글쿠요, 제 얘긴 수님의 글에 대한 반박이 아니고요, 저 위에 교수님글에 대한 건데요...- -;;

먼저 경제가 살아야...