파리콩쿨 시리즈는 일단 이 글로 끝냅니다...
왜 가장 권위있는 대회였던 파리콩쿨이 1993년에 중단되었는지...

전에 인터뷰를 소개드렸던 로베르 비달의 이야기에 의하면 그 이유는 두가지로 요약됩니다.

1. 운영상의 문제
프랑스 국영 라디오 방송사가 주최하던 이 대회는 그 권위에는 미치지 못하는 짠(?) 상금으로도 유명했는데, 이는 그다지 많은 예산을 이 대회를 위해 할애하지 못하기 때문이었답니다.
이후 생겨난 다른 콩쿨에 비해 상금이 적었음에도 불구하고 전통으로 버텨 왔지만 결국 운영자금등의 문제가 악화되어 애초의 콩쿨관련 활동이 힘들어 진 것이 대회중단의 한 요인이었습니다.
그리고 로베르 비달 1인에 의해 너무 장기간 대회가 기획되다보니 그 뒤를 이을만한 인재가 받혀주질 못하였고 운영위원들의 클래식 기타 음악에 대한 생각이나 대회에 대한 애정이 비달만큼은 되지 못하여 중단하는 것이 퇴색하는 것보다 낫다는 결론에 이르렀답니다.

2. 다른 국제 콩쿨의 부상
파리콩쿨이 국제적인 클래식 기타 콩쿨의 새 장을 연 것은 사실이나 이후 규모가 크고 상금도 많은 국제대회들이 속속 개최되어 독보적인 위치는 상실되었죠.
특히 로베르 비달은 인터뷰에서 스페인의 프란시스코 타레가 콩쿨(베니카심)이 가장 큰 치명타(?)를 파리콩쿨에 먹인 셈이 되었다고 했습니다.
실제적으로 파리콩쿨 후반기인 80년대 말부터 90년대 초까지는 과거와 같은 수준의 연주자가 파리콩쿨을 통해 배출되지는 않았던 것이 사실이었고, 오히려 다른 콩쿨에서 더 훌륭한 연주자가 배출되었죠.

이러한 이유로 파리콩쿨은 세계 기타 콩쿨계에서 명예퇴진하게 된 셈이죠.
그러나 파리콩쿨이 없었다면-로베르 비달의 헌신적인 노력이 없었다면-전세계의 기타인들은 많은 것을 놓치지 않았을까 하는 생각입니다.
무엇보다 후에 생겨난 많은 콩쿨들이 파리콩쿨을 모델로 하여 열렸다는 점과 이러한 국제콩쿨 자체를 활성화시켜 전세계의 신인 연주자들에게 세계를 향한 데뷔의 기회를 제공하였다는 점을 가장 큰 의미로 두어야겠죠.
그럼에도 우리나라 출신 연주자의 입상 한번 없이 이 대회가 막을 내렸다는 것은 상당한 아쉬움으로 남습니다.

P.S. 장문의 파리콩쿨 시리즈를 읽어주신 애호가 여러분께 감사드립니다.
요즘 의료계 문제와 시험공부 등으로 정말 시간이 없군요.
좀 정리되면 전에 약속드린 러시아 기타 음악을 소개할 기회를 가지도록 하겠습니다.