1932년에 마드리드에서 보일러 기술자의 7남매중 하나로 태어난 로마니요스는 가방끈이 좀 짧습니다.
초등학교 5년만인 13살 때 가구공장에서 보조 일을 하여 살림을 도울 수밖에 없는 형편 이었습니다.
56년, 제대 후 더 잘 살아보자는 일념에서 영국으로 건너갔으나 고용허가를 얻기까지는 정신병원 야간근무 등 거친 일밖에는 할 일이 없었습니다.
그러나 낙천적인 로마니요스는 그 때가 오히려 충만감을 더 느끼던 시절이었다고 회고 합니다.
자기가 번 돈으로 구멍가게에서 점심을 사먹고 더 먹고 싶으면 더 살 수 있다는 게 이방인으로서 그렇게도 즐거울 수가 없었다고.
64년, 이럭저럭 가구공으로 일하게 되고 지금의 영국부인과 결혼하게 되자 마음이 한가로워져서 기타 생각이 간절했지만 기타를 살만한 여유는 아직 없었답니다.
당시 유일무이한 기타책이었던 A.P. Sharp저 Make Your Spanish Guitar를 어렵사리 구하여 가구공장에서 재료를 집어다 한 대를 만들어 봅니다.
이걸 시작으로 공장에서 퇴근하면 부엌에서 몇 대인가 만들었습니다.
69년에 브림과의 만남 그 이후의 얘기는 아시는 분들이 많아서 생략합니다.
한편 스페인에서는 마뉴엘 라미레스, 산토스 에르난데스, 도밍고 에스테소, 호세 라미레스 1세, 라파엘 카사나, 엔리게 가르시아 등 명가를 이어 받은 제작가들이 랄랄라 하고 있는 사이,
프랑스에서는 코메쯔 라미레스를 이어받은, 부쉐가 엄청난 기타를 내어놓고,
독일에서는 토레스의 기법을 적용한 하우저 1세가 이미 세계적인 명성을 차지한 시대였습니다.
스페인에서는 계보조차 없는 무명제작가의 기타를 영국에서 명연주가들이 애용하게 되자 놀란 사람들이 한 둘이 아니었답니다.
도대체 그가 누구길래?
브림은 그간 소중히 다루던 부쉐와 하우저마저 내려놓고 칠도 덜된 73년작 로마니요스 기타만 끼고 다닌다는 것입니다.
아직 토레스는 구경조차 한 적이 없는 로마니요스.
밑천이라고는,
Irving Sloane의 기타제작교본에 있는 49년작 하우저의 사진 한 장.
브림 소유의 36년작 하우저를 고치느라 뒤뚜껑을 열어본 일.
Abreu Sergio의 30년작 하우저를 구경한 일과 그가 그려준 설계도 뿐 이었습니다.
그러나 하늘이 내려준 카리스마가 있는 줄은 그 자신도 몰랐더랬습니다.
[네 시작은 미약하였으나 네 나중은 심히 창대하리라. 욥8:7]
로마니요스는 틈만 나면 스페인을 도라다니며 신고 술 내기에 바빴습니다.
87년에 그는 Antonio de Torres(His Life and Work)라는 저서를 출간합니다.
뒤이어 91년에 Granda Guitar Festival에 58년작 Torres의 카피를 출품합니다.
이로써 로마니요스는 자타가 공인하는 Torres의 계승자의 지위에 등극하였습니다.
마뉴엘 라미레스는 토레스가 49세때, 하우저 1세는 75세 때 각각 태어났으므로, 그들은 나름대로 토레스의 기법을 본 받았을 뿐인바, 로마니요스가 내가 바로 계승자라고 주장해도 반박하기는 어렵게 되었습니다.
그 보다도 제가 듣기에 로마니요스 기타야말로 가장 스페인적인 전통성을 소리 내는 듯합니다.
지난달 일본 이바라기 기타 페스티벌에 준 나카노中野潤란 제작가가 또 한번 토레스의 FE08 카피를 출품하였는데 제작기간이 4년이나 걸렸다고 하더군요.
그 정교함이 정말 놀라웠습니다.
명기를 만들려면 이론도 중요하지만 그 정도의 기술과 정성이야말로 필수조건이라 생각됩니다.
저야 틀렸지만 야망 있는 제작가님들은 한번 시도하여보시기 바랍니다.
1932년에 마드리드에서 보일러 기술자의 7남매중 하나로 태어난 로마니요스는 가방끈이 좀 짧습니다.
초등학교 5년만인 13살 때 가구공장에서 보조 일을 하여 살림을 도울 수밖에 없는 형편 이었습니다.
56년, 제대 후 더 잘 살아보자는 일념에서 영국으로 건너갔으나 고용허가를 얻기까지는 정신병원 야간근무 등 거친 일밖에는 할 일이 없었습니다.
그러나 낙천적인 로마니요스는 그 때가 오히려 충만감을 더 느끼던 시절이었다고 회고 합니다.
자기가 번 돈으로 구멍가게에서 점심을 사먹고 더 먹고 싶으면 더 살 수 있다는 게 이방인으로서 그렇게도 즐거울 수가 없었다고.
64년, 이럭저럭 가구공으로 일하게 되고 지금의 영국부인과 결혼하게 되자 마음이 한가로워져서 기타 생각이 간절했지만 기타를 살만한 여유는 아직 없었답니다.
당시 유일무이한 기타책이었던 A.P. Sharp저 Make Your Spanish Guitar를 어렵사리 구하여 가구공장에서 재료를 집어다 한 대를 만들어 봅니다.
이걸 시작으로 공장에서 퇴근하면 부엌에서 몇 대인가 만들었습니다.
69년에 브림과의 만남 그 이후의 얘기는 아시는 분들이 많아서 생략합니다.
한편 스페인에서는 마뉴엘 라미레스, 산토스 에르난데스, 도밍고 에스테소, 호세 라미레스 1세, 라파엘 카사나, 엔리게 가르시아 등 명가를 이어 받은 제작가들이 랄랄라 하고 있는 사이,
프랑스에서는 코메쯔 라미레스를 이어받은, 부쉐가 엄청난 기타를 내어놓고,
독일에서는 토레스의 기법을 적용한 하우저 1세가 이미 세계적인 명성을 차지한 시대였습니다.
스페인에서는 계보조차 없는 무명제작가의 기타를 영국에서 명연주가들이 애용하게 되자 놀란 사람들이 한 둘이 아니었답니다.
도대체 그가 누구길래?
브림은 그간 소중히 다루던 부쉐와 하우저마저 내려놓고 칠도 덜된 73년작 로마니요스 기타만 끼고 다닌다는 것입니다.
아직 토레스는 구경조차 한 적이 없는 로마니요스.
밑천이라고는,
Irving Sloane의 기타제작교본에 있는 49년작 하우저의 사진 한 장.
브림 소유의 36년작 하우저를 고치느라 뒤뚜껑을 열어본 일.
Abreu Sergio의 30년작 하우저를 구경한 일과 그가 그려준 설계도 뿐 이었습니다.
그러나 하늘이 내려준 카리스마가 있는 줄은 그 자신도 몰랐더랬습니다.
[네 시작은 미약하였으나 네 나중은 심히 창대하리라. 욥8:7]
로마니요스는 틈만 나면 스페인을 도라다니며 신고 술 내기에 바빴습니다.
87년에 그는 Antonio de Torres(His Life and Work)라는 저서를 출간합니다.
뒤이어 91년에 Granda Guitar Festival에 58년작 Torres의 카피를 출품합니다.
이로써 로마니요스는 자타가 공인하는 Torres의 계승자의 지위에 등극하였습니다.
마뉴엘 라미레스는 토레스가 49세때, 하우저 1세는 75세 때 각각 태어났으므로, 그들은 나름대로 토레스의 기법을 본 받았을 뿐인바, 로마니요스가 내가 바로 계승자라고 주장해도 반박하기는 어렵게 되었습니다.
그 보다도 제가 듣기에 로마니요스 기타야말로 가장 스페인적인 전통성을 소리 내는 듯합니다.
지난달 일본 이바라기 기타 페스티벌에 준 나카노中野潤란 제작가가 또 한번 토레스의 FE08 카피를 출품하였는데 제작기간이 4년이나 걸렸다고 하더군요.
그 정교함이 정말 놀라웠습니다.
명기를 만들려면 이론도 중요하지만 그 정도의 기술과 정성이야말로 필수조건이라 생각됩니다.
저야 틀렸지만 야망 있는 제작가님들은 한번 시도하여보시기 바랍니다.