수많은 훌륭한 장인들이 각각 개인적으로 작업하기 때문에,
자연적으로 아주 다양한 소리 질을 갖는 기타들이 나오게된다.
두 가지의 주된 추세를 확인할 수 있다. 첫째는 현대기타가
연주되어지는 환경의 변화에 기인한다. 요즈음 연주자들은
몇 백 명에서 이 삼 천명의 관중이 앉아있는 콘서트 홀에서
연주를 들려주어야 한다. 직업적인 기타연주가들은 톤의 형성과
기타 테크닉의 모든 다른 어려움 뿐 만 아니라, 볼륨의 획득문제
에 많은 걱정을 하고있다.. . 20세기 중엽에는 더욱
큰 소리를 내는 기타를 추구하여 큰 몸통과 보다 긴 현 길이를
채택하게 되었다. 큰 홀에서 사용되어지는 기타는 관중의 몸과
홀의 공간에 의해 저음 주파수( bass frequency)가 흡수되어서
저음 울림(bass resonance)이 증가되어야 한다는 학설이 있다.
불행하게도 저음반응이 큰 (loud bass-responsive) 기타는
어느 정도의 고음 영역의 힘과 명료함(power &clarity)의 손실
이 있어야 도달할 수 있다.
반대되는 견해를 갖고있는 학교가 있는데, 홀의 크기가
어떠하던 현저한 볼륨을 내지는 않지만
맑은 고음(clear trebles)을 내고 저음을 과하게
강조하지 않은(no undue bass emphasis), 완전히 균형 잡힌
기타소리가 더 잘 전달된다는 것이다.
일반적으로 스페인계 제작자들은 첫 번째를 선택하는 경향이
있어 크고 울려 퍼지는(big, sonorous) 기타를 만든다.
사람들은 또한 감미롭고 로맨틱하고 달콤한 소리를 내는
것은 스페인 기질에 기인한다고 생각한다. 북유럽나라
제작자들은 토레스에서 Hauser까지의 발전라인을 따라서
작은 몸통의 기타로 명료함과 밸런스를 추구하고있다.
연주자들은 아직도 사운드 홀이나 지판 위에서까지
오른손을 놀려 로맨틱 사운드를 얻어내곤 하고,
단단한(firmer) 톤은 초기음악 레파토리에서 필요한
소리의의 명료함을 나타내는데 도움이 될 수 있다.
저음 주파수를 흡수하는 관중의 영향에 대한 논쟁은
평가하기 힘든 일이다. 음악음향학은 개념들(ideas)이 흔히
유행이 되었다 사라지는 복잡한 과제이다. 그러나 현대의
연주 홀은 음향학적으로 면밀히 조율되고 음향학적으로
관중의 영향을 고려해서 설계되어졌다는 것을 지적해야한다.
또한 연주 홀을 설계한 고위 관계자들은, 관중과
공간자체에 의해 흡수되어 큰 홀을 괴롭히는 것은 저음주파수가
아니고 고음주파수인데, 이것을 보존시킨다. 건축설계사와
엔지니어들은 강력한 고음주파수와 음의 명료함을 좋아한
Hauser, Rubio나 Romanillos와 같은 제작자의 기타제작에
접근하는 것을 좋아함을 알 수 있다. 최근 Jose Ramirez는
그의 평소 큰 콘서트 모델에 추가로 65cm의 짧은 지판 길이와
작은 몸통을 가진 모텔을 만든 것은 매우 중요하다고 할 수
있다. 연주자 자신들의 의견은 매우 다양하다. 기타리스트들은
그들의 악기가 연주되는 장소에 따라 매우 변하기 쉬운
음악가들이다. 또한 강단에 있는 기타리스트들은 관중들에게
소리가 어떻게 들리는지 정확하게 판단하기는 매우 어렵다.
이렇게 의견이 나누어져 있어 현대 기타의 디자인이 확정적인
것은 없다. 현대 클래식 기타들은 비슷하게 보이지만, 내부 구조의
중요한 세부는 매우 다양하다. 기타는 바이올린과 달리 소리를
만들어내는 정확한 방법이나, 악기로부터 톤이나 볼륨을 내는
방법은 아직도 논란이 되고 있다. 최근 미국의 과학자인
Michael Kasha 박사(플로리다 주립 대학 분자 생물물리학
연구소 소장)는 이러한 논쟁을 풀기 위해 그들의 기술을
기타 음향학과 역학에 응용하였다. 기타 제작자인
Richard Schneider와 공동으로 일하여 부채살 지주, 브리지,
네크, 몸통 디자인에서 혁명적인 모양을 한 기타 시리즈를
만들었다. Kasha와 Schneider는 스테이지에서 테스트하여
기존의 기타보다 그들의 기타가 훨씬 소리가 큰것을
보여주었다. 그들은 또한 연주자의 요구한 대로의 특별한
반응과 톤 특성을 갖는 부채살 지주와 상판의 두께를
주문제작 할 수 있다고 확신한다. 오늘날 그들의 아이디어는
많은 흥미를 끌지만, 많은 연주자와 기타 제작자들은 Kasha
박사의 이론에 아직 의심하고 있다. 그러나 기타 분석행위에서
과학적인 방법을 사용하는 것은 피할 수 없고 얻어진 지식은
악기 디자인에 도움이 될 것이다.
악기점에는 토레스에서 최근까지의 콘서트 기타를 보여준다.
"동일한 사람에 만들어진 똑 같은 2대의 악기는 없다"와
"위대한 기타 제작자들까지도 실패작이 있다" 라는 것을
읽어 이해하여야한다. 어떤 기타에 대한 논평은 비록
악기 제작자의 악기에 대한 접근법과 일반적인 특성을
나타내기는 하지만, 단지 그 기타 자체에 한 한다.
Guitars From the Renaissance to Rock : Oxford
에서 발췌 번역
자연적으로 아주 다양한 소리 질을 갖는 기타들이 나오게된다.
두 가지의 주된 추세를 확인할 수 있다. 첫째는 현대기타가
연주되어지는 환경의 변화에 기인한다. 요즈음 연주자들은
몇 백 명에서 이 삼 천명의 관중이 앉아있는 콘서트 홀에서
연주를 들려주어야 한다. 직업적인 기타연주가들은 톤의 형성과
기타 테크닉의 모든 다른 어려움 뿐 만 아니라, 볼륨의 획득문제
에 많은 걱정을 하고있다.. . 20세기 중엽에는 더욱
큰 소리를 내는 기타를 추구하여 큰 몸통과 보다 긴 현 길이를
채택하게 되었다. 큰 홀에서 사용되어지는 기타는 관중의 몸과
홀의 공간에 의해 저음 주파수( bass frequency)가 흡수되어서
저음 울림(bass resonance)이 증가되어야 한다는 학설이 있다.
불행하게도 저음반응이 큰 (loud bass-responsive) 기타는
어느 정도의 고음 영역의 힘과 명료함(power &clarity)의 손실
이 있어야 도달할 수 있다.
반대되는 견해를 갖고있는 학교가 있는데, 홀의 크기가
어떠하던 현저한 볼륨을 내지는 않지만
맑은 고음(clear trebles)을 내고 저음을 과하게
강조하지 않은(no undue bass emphasis), 완전히 균형 잡힌
기타소리가 더 잘 전달된다는 것이다.
일반적으로 스페인계 제작자들은 첫 번째를 선택하는 경향이
있어 크고 울려 퍼지는(big, sonorous) 기타를 만든다.
사람들은 또한 감미롭고 로맨틱하고 달콤한 소리를 내는
것은 스페인 기질에 기인한다고 생각한다. 북유럽나라
제작자들은 토레스에서 Hauser까지의 발전라인을 따라서
작은 몸통의 기타로 명료함과 밸런스를 추구하고있다.
연주자들은 아직도 사운드 홀이나 지판 위에서까지
오른손을 놀려 로맨틱 사운드를 얻어내곤 하고,
단단한(firmer) 톤은 초기음악 레파토리에서 필요한
소리의의 명료함을 나타내는데 도움이 될 수 있다.
저음 주파수를 흡수하는 관중의 영향에 대한 논쟁은
평가하기 힘든 일이다. 음악음향학은 개념들(ideas)이 흔히
유행이 되었다 사라지는 복잡한 과제이다. 그러나 현대의
연주 홀은 음향학적으로 면밀히 조율되고 음향학적으로
관중의 영향을 고려해서 설계되어졌다는 것을 지적해야한다.
또한 연주 홀을 설계한 고위 관계자들은, 관중과
공간자체에 의해 흡수되어 큰 홀을 괴롭히는 것은 저음주파수가
아니고 고음주파수인데, 이것을 보존시킨다. 건축설계사와
엔지니어들은 강력한 고음주파수와 음의 명료함을 좋아한
Hauser, Rubio나 Romanillos와 같은 제작자의 기타제작에
접근하는 것을 좋아함을 알 수 있다. 최근 Jose Ramirez는
그의 평소 큰 콘서트 모델에 추가로 65cm의 짧은 지판 길이와
작은 몸통을 가진 모텔을 만든 것은 매우 중요하다고 할 수
있다. 연주자 자신들의 의견은 매우 다양하다. 기타리스트들은
그들의 악기가 연주되는 장소에 따라 매우 변하기 쉬운
음악가들이다. 또한 강단에 있는 기타리스트들은 관중들에게
소리가 어떻게 들리는지 정확하게 판단하기는 매우 어렵다.
이렇게 의견이 나누어져 있어 현대 기타의 디자인이 확정적인
것은 없다. 현대 클래식 기타들은 비슷하게 보이지만, 내부 구조의
중요한 세부는 매우 다양하다. 기타는 바이올린과 달리 소리를
만들어내는 정확한 방법이나, 악기로부터 톤이나 볼륨을 내는
방법은 아직도 논란이 되고 있다. 최근 미국의 과학자인
Michael Kasha 박사(플로리다 주립 대학 분자 생물물리학
연구소 소장)는 이러한 논쟁을 풀기 위해 그들의 기술을
기타 음향학과 역학에 응용하였다. 기타 제작자인
Richard Schneider와 공동으로 일하여 부채살 지주, 브리지,
네크, 몸통 디자인에서 혁명적인 모양을 한 기타 시리즈를
만들었다. Kasha와 Schneider는 스테이지에서 테스트하여
기존의 기타보다 그들의 기타가 훨씬 소리가 큰것을
보여주었다. 그들은 또한 연주자의 요구한 대로의 특별한
반응과 톤 특성을 갖는 부채살 지주와 상판의 두께를
주문제작 할 수 있다고 확신한다. 오늘날 그들의 아이디어는
많은 흥미를 끌지만, 많은 연주자와 기타 제작자들은 Kasha
박사의 이론에 아직 의심하고 있다. 그러나 기타 분석행위에서
과학적인 방법을 사용하는 것은 피할 수 없고 얻어진 지식은
악기 디자인에 도움이 될 것이다.
악기점에는 토레스에서 최근까지의 콘서트 기타를 보여준다.
"동일한 사람에 만들어진 똑 같은 2대의 악기는 없다"와
"위대한 기타 제작자들까지도 실패작이 있다" 라는 것을
읽어 이해하여야한다. 어떤 기타에 대한 논평은 비록
악기 제작자의 악기에 대한 접근법과 일반적인 특성을
나타내기는 하지만, 단지 그 기타 자체에 한 한다.
Guitars From the Renaissance to Rock : Oxford
에서 발췌 번역
번호 | 제목 | 글쓴이 | 날짜 | 조회 수 |
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231 | 텐션이 강하다면 흥미가 매우 생기는데... | 형서기 | 2000.10.08 | 4089 |
230 | 아 | 수 | 2000.10.06 | 4052 |
229 | ☞:gsp? 고은별님 명노창입니다. | 명노창 | 2000.10.06 | 5403 |
228 | 접히는 기타. | 이지은 | 2000.10.06 | 5036 |
227 | ☞:베이스 기타좀.... | 수 | 2000.10.06 | 4357 |
226 | 휘었다면 수리는 가능한지? 수리가 어려운가요? | 수 | 2000.10.06 | 5945 |
225 | ☞:gsp? 궁금하네요.. | 고은별 | 2000.10.05 | 5089 |
224 | 휘었다면 수리는 가능한지? 수리가 어려운가요? | essene | 2000.10.05 | 5177 |
223 | 험프리 스몰맨카피인가보당..... | 이쁜이 | 2000.10.05 | 5537 |
222 | 험프리 and Guitar | gaspar | 2000.10.05 | 5382 |
221 | 험프리기타의 뱃속...and | gaspar | 2000.10.05 | 6262 |
220 | gsp? 궁금하네요.. | 고은별 | 2000.10.05 | 5609 |
219 | 베이스 기타좀 알려주세요. | 이재화 | 2000.10.05 | 4171 |
218 | 고노가 알리앙스랑 결혼해부렸구만요.... | 수 | 2000.10.05 | 4125 |
217 | 휜것도 가지가지..... | 말괄량이 | 2000.10.05 | 5955 |
216 | 네크가 휘어졌는지 확인하는 방법을 알려주십시요 | 김민철 | 2000.10.05 | 4744 |
215 | GSP 하루 후 연주후기.... | 명노창 | 2000.10.04 | 5624 |
214 | ☞:웅수엉아............. | 명노창 | 2000.10.04 | 4237 |
213 | 어제 미제 GSP하이텐션 기타줄을 몇벌 구했습니다. | 명노창 | 2000.10.03 | 4542 |
212 | 기타를 새로 장만 했는데.... | 이종철 | 2000.10.03 | 4809 |
211 | 이정원님의 잘못이 아닙니다... | 형서기 | 2000.10.02 | 4537 |
210 | ☞:컥.. | 이정원 | 2000.10.01 | 4261 |
209 | 이런 방이 있다는걸 이제야 알았습니다. | 이재화 | 2000.10.01 | 4640 |
208 | 오호? | 형서기 | 2000.09.30 | 4340 |
207 | 한가지 더. | malhute | 2000.09.29 | 5581 |
206 | 저도 얼마전 기타를 하나 장만했습니다. | 왕초보 | 2000.09.28 | 4689 |
205 | 한가지 더. | 형서기 | 2000.09.28 | 5319 |
204 | 폴리우레탄 냄새? | 형서기 | 2000.09.28 | 5396 |
203 | ☞:기타 냄새....제기타는 장미향이 납니다. | hochma | 2000.09.27 | 4303 |
202 | 기타 냄새... | 이정원 | 2000.09.26 | 4701 |
201 | ☞:깔레바로형 기타-Contreras | 수 | 2000.09.23 | 5963 |
200 | 깔레바로형 기타-Contreras | 가스파르 | 2000.09.23 | 6190 |
199 | 현길이 그 다양한 완성. | 개꼬리 | 2000.09.21 | 5610 |
198 | ☞:현의 길이에 대한 생각.... | 안진수 | 2000.09.19 | 5527 |
197 | 현의 길이에 대한 생각.... | 개털 | 2000.09.18 | 5687 |
196 | 골루세스의 기타는... | 뺑코 | 2000.09.17 | 4363 |
195 | Daniel Friedrich라는 제작가에 대해 알려주세용 | illiana | 2000.09.17 | 5177 |
194 | We can do it! C~HA~HA! | 김 재한 | 2000.09.16 | 4212 |
193 | 정말대박일까? | 개삐다구. | 2000.09.16 | 4353 |
192 | 프렛과 음정 이야기. -_-; | 안진수 | 2000.09.16 | 5955 |
191 | ☞:대박찬스....기회는 자주없수다. | 개풀 | 2000.09.16 | 4131 |
190 | ☞:확실히... | 개풀 | 2000.09.16 | 4089 |
189 | ☞:평균율=> 실용적인 악기 제작을 위한 타협 | 개발(CC) | 2000.09.16 | 4707 |
188 | 다들 왜 이러지? 호호호! | 99.9% | 2000.09.16 | 4571 |
187 | 차라리.. | 길가던나그네 | 2000.09.16 | 4532 |
186 | ☞:확실히... | 개털 | 2000.09.16 | 4414 |
185 | ☞:음....그 플레타... | 형서기 | 2000.09.16 | 4253 |
184 | ☞:음메 어려운거...... | 명노창 | 2000.09.16 | 3830 |
183 | ☞:평균율은 원래 고개 절래절래 하데요? | 개풀 | 2000.09.14 | 4384 |
182 | 개풀님 기타 알아맞추기.... | 개풀 | 2000.09.14 | 4335 |
181 | ☞:고질적 문제 3번선... | 안진수 | 2000.09.14 | 4492 |
180 | ☞:음정에 관해 | 안진수 | 2000.09.14 | 4503 |
179 | ☞:음정에 관해 | 안진수 | 2000.09.14 | 4356 |
178 | ☞:평균율은 원래 고개 절래절래 하데요? | 안진수 | 2000.09.14 | 4498 |
177 | ☞:음정에 관해 | 개뼈다구 | 2000.09.14 | 4583 |
176 | 평균율은 원래 고개 절래절래 하데요? | 진국 | 2000.09.14 | 5223 |
175 | 음정에 관해 | 개풀 | 2000.09.13 | 4663 |
174 | 3번선이 얇아지면 해결? | 개풀 | 2000.09.13 | 5018 |
173 | 3번선이 얇아지면 해결? | 개팔자 | 2000.09.13 | 5290 |
172 | 개발님의 글은... | 희정 | 2000.09.09 | 3936 |
171 | ☞:고질적 문제 3번선... | 개발 | 2000.09.09 | 4397 |
170 | ☞:고질적 문제 3번선... 동감함다. | 개뼈다구 | 2000.09.08 | 4346 |
169 | 고질적 문제 3번선... | 개털 | 2000.09.08 | 4683 |
168 | 전형적인 토레스. | 수 | 2000.09.04 | 4380 |
167 | ☞:TORRES PLAN BACK ☞ 그럼 모조? | 토러스플랜 | 2000.09.04 | 5987 |
166 | TORRES PLAN FRONT ☞ 왠지 짜가? | 토러스플랜 | 2000.09.04 | 6235 |
165 | 토레스 기타플랜은 여러가진데... | 수 | 2000.09.03 | 4984 |
164 | 베르나베 좋져.... | 형서기 | 2000.09.03 | 4119 |
163 | 베르나베 좋긴 좋더군여.. | hochma | 2000.09.02 | 4609 |
162 | ☞:저도 한몫 거들지요.....(내용없음) | 명노창 | 2000.09.02 | 4398 |
161 | 윽! 이것을 어찌 짜집기 할꼬? | TORRES | 2000.09.02 | 4288 |
160 | 지우압바가 연주한 기타아! | M.Rozas | 2000.09.02 | 6997 |
159 | 킁킁...논쟁을 위한 준비 운동 | 개코 | 2000.09.02 | 4502 |
158 | 후배님 있쟈나여... | 형서기형 후배 | 2000.09.02 | 5400 |
157 | We can do it! C~HA~HA! | 맹글고시포 | 2000.09.02 | 4348 |
156 | <font color=blue>감샤! 꾸벅! [진짜내용없음]</font> | 泳瑞父 | 2000.09.02 | 5005 |
155 | <font color=blue>구경이라도 하고 싶은데 어찌 안될까요?</font> | 형서기형 후배 | 2000.09.02 | 4829 |
154 | 기타맹글고 싶어하는분...명단. | whisky | 2000.09.02 | 4073 |
153 | ☞: 전 명노창님 욕한적 없는데요? 흐흐흑... | 개풀 | 2000.09.01 | 4422 |
152 | <font color=blue>me?designer게시판의 45번 글쓴이...</font> | m?d 45번 | 2000.09.01 | 4785 |
151 | <font color=blue>구경이라도 하고 싶은데 어찌 안될까요?</font> | 泳瑞父 | 2000.09.01 | 4584 |
150 | 초보를 위한 클래식기타 제작 강습회 제안... | 신우현 | 2000.09.01 | 5123 |
149 | Rodolfo Camacho 헤드 | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 5801 |
148 | ☞:paulino Bernabe 헤드 사진 | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 5495 |
147 | paulino Bernabe 헤드 사진 | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 5898 |
146 | Ignasio M. Rozas 헤드. | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 5932 |
145 | 토레스 기타 프랜 갖고 계신가여 수 선생님?? | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 4362 |
144 | ☞: 전 명노창님 욕한적 없는데요? 흐흐흑... | 개발 | 2000.09.01 | 3896 |
143 | 개풀입니다2 | 개풀 | 2000.09.01 | 4397 |
142 | 기타메이커 빠진거 확인부탁여.. | 형서기형 후배 | 2000.09.01 | 4439 |
141 | ☞: 얼마전에 고노를 사랑한다고 했다가 님으로 부터 뒤지게 욕먹은.... | 명노창 | 2000.09.01 | 5172 |
140 | ☞:개발입니다. | 개발 | 2000.09.01 | 4892 |
139 | 좋은 생각입니다.. | 개털 | 2000.09.01 | 4504 |
138 | 짧은 식견이지만.. | 개풀 | 2000.09.01 | 4264 |
137 | ☞:개코입니다. | 개코 | 2000.08.31 | 4428 |
136 | 짧은 식견이지만.. | 화음 | 2000.08.31 | 4235 |
135 | 개풀환영. | 개 삐다구 | 2000.08.31 | 4483 |
134 | 개풀입니다1 | 개풀 | 2000.08.31 | 4875 |
133 | ☞:앞판은 세상에서 가장연한 나무로 그리고 옆판과 뒤판은 대리석을 얇게 짤라서.... | 개풀 | 2000.08.31 | 3814 |
132 | 콘트라레스는요.... | 수 | 2000.08.31 | 4838 |
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