2003.06.29 20:04

장화음과 단화음의 비밀

Bluejay

(*.3.129.154) 조회 수 10179 댓글 28

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제목만 거창하지만 그냥 심심풀이로 읽어보시기 바랍니다.

우리는 주파수가 간단한 정수비인 음끼리 잘 어울린다는 사실은 익히 들어 왔습니다. 가장 간단한 정수비인 1:2는 옥타브 차이이고, 2:3은 완전5도, 3:4는 장3도, 5:6은 단3도의 주파수 비가 됩니다. 이렇게 3화음을 이루는 4:5:6의 주파수 비를 쌓아올리면 서양7음계의 순정조를 구성하는데 이에 관하여는 이전에도 글이 있었으므로 생략하겠습니다.

그런데 항상 의구심을 품게한 것은 장3화음의 주파수 비는 4:5:6인데 반하여 단3화음의 주파수 비는 10:12:15로서 결코 간단한 주파수 비가 아님에도 불구하고 아름다운 화음이 된다는 것이었습니다.

사실 저는 어렸을 적부터 도-미-솔의 화음에서 중간의 '미'음이 약간 바뀜으로써(도-미b-솔) 그렇게 느낌이 완전히 달라진다는 사실을 늘 신기하게 생각해 왔습니다. 그 후로 오랜 세월이 지났지만 마음 한구석에 늘 그 비밀을 풀어보고 싶은 마음이 떠나지 않다가 드디어 얼마 전 잠시 시간이 난 틈에 한번 그 문제를 풀어보기로 작심하고 종이와 연필을 들고 책상에 앉았습니다. 단화음의 아름다움은 주파수의 간단한 정수비 원칙과 어긋나는 것일까요? 저는 화음의 파장을 계산해보다가 문득 답은 아주 간단한 데에 있다는 사실을 깨달았습니다.

그것은 바로 4:5:6과 10:12:15는 역수관계라는 사실입니다. 즉, 1/6:1/5:1/4=10:12:15, 1/15:1/12:1/10=4:5:6인 것입니다. 다시 말하면 주파수가 4:5:6인 음들의 파장은 10:12:15의 비율이고 주파수가 10:12:15의 비이면 파장의 비는 4:5:6이 됩니다. (주파수와 파장은 역수관계이니까요.)

음의 협화관계는 그렇게 간단한 것이 아닙니다. 두개의 음이 간섭하여 일어나는 물리적 현상과 심리적 반응에 대하여 논하자면 길고도 어려운 이야기가 될 것입니다. 예를 들자면 두개의 음의 물리적 간섭현상에는 맥놀이만 있는 것이 아닙니다. 하물며 3개의 음이 되면 더 복잡해지겠지요. 그래서 잘 알지도 못하는 문제는 피하고 제가 생각할 수 있는 간단한 것만 생각해 보았습니다.

[배음구조 - Harmonic Contents]

음악에 쓰이는 음(악음)에는 한가지 주파수로만 된 음(Pure Tone)을 사용하지 않는다고 합니다. (Pure Tone의 대표적인 예는 Tuning Folk에서 울리는 소리입니다.) 이는 Pure Tone은 매우 무미건조한 소리이기 때문입니다. 악기에서 울리는 소리는 모두 정도의 차이는 있지만 많은 배음을 동반합니다. 이것이 악기의 소리를 아름답게, 그리고 개성있게 만드는 음색을 결정합니다. 따라서 음의 협화성은 그 배음의 조합관계를 떠나서 생각할 수 없을 것입니다.

우선 한개의 음을 생각해 봅시다. 그 음에는 주 주파수가 있지만 거기에 동반한 배음이 정수비의 관계를 가지면 그 음의 높이(Pitch)를 느낄수 있습니다.(Voiced) 예를 들면 440Hz의 주 주파수에 배음이 880(2배), 1320(3배), 1760(4배)…Hz이면 우리는 그 음이 A4음이라고 느낍니다. Pitch는 나사의 산과 산의 거리를 가리키기도 합니다. 말하자면 음의 배음과 배음간의 거리인 피치는 440Hz로 일정합니다. 이렇게 일정한 피치는 인간의 청각과 밀접한 관계를 갖고 있습니다. 그러나 거의 모든 타악기는 그 배음이 정수비가 아닌 불규칙하고 뒤죽박죽인 구조이므로 음높이를 말할수 없게 됩니다. (Unvoiced)

인간음성의 자음은 피치가 일정하지않은, 음높이가 없는(Unvoiced) 소리이고 모음은 피치가 일정한(음높이가 있는, Voiced) 소리입니다. 이는 노래를 불러보면 쉽게 알수 있습니다. 그러나 우리말은 그 특성상 얼른 느끼기 힘들고(1글자=1음절) 서양언어는 금방 알수 있습니다. 예를들어 도-미-솔에 'Scale'의 가사를 붙여 노래를 해보면, 우리말로는 '스-케-일'이라고 할수 있지만 서양언어로 하자면 '스케-에-일'이라고 불러야 합니다. 이는 모음이 없이는 음높이를 낼수가 없기 때문입니다. (우리말은 '스'에 모음이 들어가 있지만 영어 Scale의 첫음절 'S'에는 모음이 없습니다.) 혹시 이해가 잘 안가시면 서양말로된 노래가사를 주의깊게 보십시오.

그럼 이러한 피치가 일정한 음과 음이 어울릴때 그 배음구조의 관계는 어떻게 될까요? 가장 잘 어울리는 소리인 한 옥타브(1:2) 차이의 음을 생각해보면, (f1=100Hz, f2=200Hz)
f1의 배음: 100,200,300,400,500,600,700,800…Hz
f2의 배음: 200,400,600,800…Hz
여기서 f2의 배음은 f1의 배음 스펙트럼에 완전히 중첩됨을 알수 있습니다. 우리는 이러한 음을 높이는 다르지만 '같은'음이라고 느낍니다. (그렇다면 1:3은? 1:3을 옥타브로한 외계인의 음악이 있을수도???!!!)

그러나 우리는 이런 음을 '화음'이라고 하지는 않습니다. 우리가 말하는 화음이란 그 배음이 완전히 중첩되지 않으면서도 합성 스펙트럼이 앞서 언급한 Voiced음처럼 어떤 일정한 규칙을 가질때 '협화' 한다고 느끼고, 불규칙하면 '불협화' 라고 느끼는게 아닐까 생각해 봅니다.

위 그림은 장3화음(4:5:6)인 100Hz(Red), 125Hz(Green), 150Hz(Blue)와 단3화음(10:12:15)인 100Hz(Red), 120Hz(Green), 150Hz(Blue)의 배음 스펙트럼과 파장 관계를 표시한 것입니다. 두 화음의 차이는 중간음이 각각 120Hz와 125Hz로 5Hz의 차이만 있을 뿐입니다. (1A)는 장3화음, (1B)는 단3화음의 배음 스펙트럼 관계를 그린 것으로서, 각음의 배음을 Red/Green/Blue선으로 그린 것입니다. 바탕에 회색선이 깔린 것은 2개, 혹은 3개의 배음이 중첩된 곳을 표시합니다.

그러나 이 그림은 보기가 어려워 배음을 쌓아올려 다시 그린 것이 (2A)와 (2B)입니다. 이 합성 스펙트럼의 배음구조만 가지고 감히 어떻다고 논할수는 없지만, 그냥, 보기에, 장화음은 스펙트럼에 배음이 상대적으로 고르게 퍼지고 꽉찬 것같은 느낌이고, 단화음은 규칙적인 반복성이 높아 보입니다. 이러한 스펙트럼 구조가 장/단화음의 밝고/어둡고, 화려하고/소박하고, 쾌활하고/슬픈 느낌의 차이와 어떤 연관관계를 갖는지는 제가 논할수있는 범위를 벗어납니다.

[합성음파의 주기]

그림 (3A) 와 (3B)는 장/단화음 음파의 합성관계를 나타냅니다. 장화음은 100Hz음의 4파장, 125Hz의 5파장, 150Hz의 6파장이 주기적으로 맞아 합성음파는 25Hz(기저음 주파수의 1/4)의 주기를 갖는 음파가 됩니다. 반면에 단화음은 100Hz의 10파장, 120Hz의 12파장, 150Hz의 15파장의 주기가 맞으므로 10Hz(기저음 주파수의 1/10) 주기의 합성음파를 만듭니다.

이를 피아노로 실험해 보십시오. C5+E5+G5 (C4=가온다)를 치고 2옥타브 아래인 (1/4주파수) C3를 쳐보면 3화음의 어우러진 음과 같은 높이라는 느낌이 드는지를. 또 C5+Eb5+G5의 단화음을 울리고 -3옥타브-장3도인(1/10 주파수 = 1/8 X 4/5 = -3옥타브 -장3도) Ab1을 쳐보면 과연 같은 높이처럼 느껴질까요? 제 대답은 '그렇다' 이지만 여러분이 직접 해보시기 바랍니다. 만약 모든분이 그렇게 느끼신다면, A2(110Hz)+C3+E3의 단화음이 어우러질때 우리는 인간청각의 한계라고하는 16Hz를 뛰어넘어 11Hz의 장중한 음을 우리의 귀로, 물리적으로, 분명하게 듣는 것입니다.

[숫자놀음]

앞에 언급한 4:5:6과 10:12:15의 역수관계는 스펙트럼과 합성파장에 어떤 의미가 있을까요?

장3화음의 주파수비 4:5:6의 최소 공배수는 60입니다.
따라서 합성 스펙트럼에는 4의 15배음, 5의 12배음, 6의 10배음에 가서야 3음의 배음이 일치합니다. 다시 말하면 고배음에 가도록까지 3음의 배음이 중첩되지 않고 서로 엇갈린다는 이야기입니다.

단3화음의 주파수비 10:12:15의 최소 공배수도 60입니다.
따라서 합성 스펙트럼에는 10의 6배음, 12의 5배음, 15의 4배음마다 3음의 배음이 일치합니다. 다시 말하면 3음의 배음이 규칙적으로 중첩되며 반복됩니다.

순정조에서의 각화음의 주파수 비는 다음과 같습니다. 여기서 T1:기준음, T3:3도음, T5:5도음, T7:7도음을 나타내며 장3도 간격은 '='로, 단3도 간격은 '-'로 표시했습니다.

T1=T3-T5 (4:5:6) Major 5th Triads (장3화음)
T1=T3=T5 (16:20:25) Augmented 5th Triads (증3화음)
T1-T3=T5 (10:12:15) Minor 5th Triads (단3화음)
T1-T3-T5 (25:30:36) Diminished 5th Triads (감3화음)

* 추가하는 김에 4/6화음과 3/6화음도 계산해 보았습니다.('+':완전4도,3:4, '#':증4도) 그런데 명칭이 맞는건지는...
T1+T4=T6 (3:4:5) Major 4th/6th Triads
T1-T3+T6 (5:6:8) Major 3rd/6th Triads
(증3화음은 방랑화음이므로 4/6, 3/6화음의 의미가 없습니다.)
T1+T4-T6 (15:20:24) minor 4th/6th Triads
T1=T3+T6 (12:15:20) minor 3rd/6th Triads
T1#T4-T6 (18:25:30) Diminished 4th/6th Triads
T1-T3#T6 (15:18:25) Diminished 3rd/6th Triads
(#: 증4도는 여기서는 18:25로 나타나지만 순정조에는 없는 비율)

* 7화음은 이름을 잘 모릅니다. (gmland님, 화음이름에 관한 글좀 다시 올려 주셔요…) *이름 추가*
T1=T3-T5=T7 (8:10:12:15) Major 3rd, Major 7th Chord (장7화음)
T1=T3-T5-T7 (20:25:30:36) Major 3rd, Minor 7th Chord (단7화음)
T1-T3=T5=T7 (40:48:60:75) Minor 3rd, Major 7th Chord (단장7화음)
T1-T3=T5-T7 (10:12:15:18) Minor 3rd, Minor 7th Chord (단단7화음)
T1-T3-T5-T7 (125:150:180:216) Minor 3rd, Diminished 5th, Diminished 7th Chord (감7화음)
T1-T3-T5=T7 (25:30:36:45) Minor 3rd, Diminished 5th, Minor 7th Chord (반감7화음) *추가*
T1=T3=T5-T7 (16:20:25:30) Major 3rd, Augmented 5th, Major 7th Chord (증장7화음) *추가*

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첨부파일 '1'	MajorMinor.gif,

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Comment '28'

gmland 2003.06.29 20:56 (*.147.176.81)

우와~ 깜짝 놀랐습니다. 매니아 칭구 중에, 음향물리학을 수학적으로, 이렇게 깊이 연구하는 분이 있는 줄은 몰랐습니다.

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gmland 2003.06.29 20:57 (*.147.176.81)

저도 1년 전부터 깊은 탐구를 하는 중인데, 이 글에서 평소, 미처 생각치 못했던 것을 보게 되었습니다. 모르던 것도 배웠고요. 감사합니다.

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gmland 2003.06.29 21:00 (*.147.176.81)

Bluejay님, 계속 연구 부탁합니다. 피타고리안도, 연구해 두신 것, 글 좀 올려주셔요. 저를 포함한, 관심있는 칭구들과 공동연구하면 어떻습니까?

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신동훈 2003.06.29 21:20 (*.196.249.244)

이렇게 재미있는... 앞으로 이어진다면... 저도 참여하고 싶어요~ ^^*

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신동훈 2003.06.29 21:26 (*.196.249.244)

전부터 모드나 조성의 느낌(개인적인...)들... 왜 그럴까했는데... 이런식의 접근 방법... 흥미만땅이예요~

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수 2003.06.30 14:17 (*.84.145.114)

허걱..재미있어요...

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gmland 2003.06.30 19:55 (*.222.211.122)

아스님, 화음, 화성에 대한 음향물리학적 현대적 접근과, 그 분석에 관한 방향설정 등, 좋은 댓글을 왜 지우셨어요?

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gmland 2003.06.30 19:57 (*.222.211.122)

예술을 무조건 신격화, 성역화하는 잘못된 관행에 대한 학문적 경종이 될만한 좋은 글이었는데요.

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gmland 2003.06.30 19:59 (*.222.211.122)

음악학이 발전 하지 못하는 저해 요인일 겁니다. 음향에 대한 수학적, 물리학적, 심리학적 접근이야말로, 음악예술의 근간이 되는 화음과 화성을 뿌리부터 이해하는 지름길이지 않겠습니까

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gmland 2003.06.30 20:03 (*.222.211.122)

물론, 음악예술이 과학적으로 분석되고, 해부된 결과가, 예술도 과학적 해부의 도마 위에 올라갈 수 있고, 그 결과, 또한 인간의 두뇌 메카니즘에 불과하다 할지라도, 그래도 예술은

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gmland 2003.06.30 20:05 (*.222.211.122)

인간 정신세계에서 차지하는 고도의 무엇인가로 인하여, 그 존재의 의미를 상처받지 않을 것입니다.

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bluejay 2003.07.01 05:55 (*.186.255.43)

이런, 전 안타깝게도 아스님의 글을 놓치고 말았네요... 좋은 조언 듣고싶었는데...

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gmland 2003.07.01 06:00 (*.79.130.142)

bluejay님, 반감7화음이 빠졌거든요. 그 진동수비도 좀 계산해 주셔요.

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gmland 2003.07.01 06:03 (*.79.130.142)

Cm조에서, Cm7(b5) - 반감7화음은 구성음은 C, Eb, Gb, Bb음이 되겠지요.

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bluejay 2003.07.01 16:40 (*.3.59.24)

아, 그게 빠졌군요. 분문에 추가했습니다.

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bluejay 2003.07.01 17:18 (*.3.59.24)

이렇게 화음의 종류가 많은지 이제야 알게 되었습니다.^^

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bluejay 2003.07.01 17:54 (*.3.59.24)

정말 조합가능한 7화음이 다 나왔군요. 4/6화음과 3/6화음도 추가했는데 오류가 있으면 지적해 주시기 바랍니다.

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bluejay 2003.07.01 18:07 (*.3.59.24)

4/6화음을 보니 '도-미-솔'보다 '솔-도-미'가 더 잘 어울리는지 모르겠습니다.(더 간단한 정수비 이므로) 4/6, 3/6화음의 스펙트럼 Map도 그려봐야겠군요.

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gmland 2003.07.02 01:59 (*.79.171.243)

어~ 그러고 보니, 제 글에서도 증장7화음을 빼 먹었네여. 에구, 미안해라~

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bluejay 2003.07.02 07:58 (*.186.255.59)

사실 로그스케일의 청각과 선형적 배음관계는 저도 의문이 많았었는데 최근 읽어본 단편적 자료에, 약 10배음까지는 Basilar Membrane의 자극위치가

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bluejay 2003.07.02 07:58 (*.186.255.59)

분리되어 감지하나(resolved) Critical Band내에 인접한 고배음은 자극위치가 분리되지않고(unresolved) 배음간의 간섭에의한 신경의 펄스신호(주기?)에의해

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bluejay 2003.07.02 07:59 (*.186.255.59)

감각된다고 합니다. 또 250,500,750...Hz의 배음구조에서 기저음뿐만 아니라 저배음을 제거한 2500,2750,3000...Hz의 고배음만으로 된

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bluejay 2003.07.02 08:00 (*.186.255.59)

소리에도 그 피치를 250Hz로 느낀다는 연구결과도 있더군요. 그래서 저도 감히 위에 (동기화된 펄스신호에 의하여?) 11Hz를 '물리적으로 들을수있다'고 쓴 것입니다.

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bluejay 2003.07.02 08:01 (*.186.255.59)

만약 1000Hz음을 단속적으로 1초에 100번 반복하여 ON/OFF한다면 100Hz로 들릴수 있지않을까요? 이미 그런 연구는 다 했겠지만 한번 실험해 보고 싶군요...

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아스 2003.07.02 09:21 (*.183.203.230)

조성, 화성, 리듬, 등의 수량적, 신경신호적 연구도 이런 점에서 보면 형편없는 수박겉핥기라고 할 수 있습니다. 물론 핥아보지도 않는 것 보다야 나을 수 있지만...

수정 삭제 댓글
bluejay 2003.07.02 09:32 (*.186.255.59)

아스님은 정말 깊은지식을 가지고 계시군요. Phase-locking과 autocorelation... 막연히만 생각해왔는데 기회가되면 가르침을 받고싶습니다.

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아스 2003.07.02 18:14 (*.122.12.69)

애고... 무슨 말씀을... 어줍잖은 지식보다 bluejay같은 탐구심이 훨씬 그립습니다.....

수정 삭제 댓글
bluejay 2003.07.08 16:50 (*.3.59.64)

감사합니다. 책방을 뒤져서 찾던지, 없으면 도서관에서라도 찾아 읽어보도록 하겠습니다.

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Date2003.07.24 By차차 Views5651

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Naxos 기타 컬렉션 中 명반은???

Date2003.07.24 By세곱이야 Views8222

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기타-화성학이란 무엇인가? - 예제를 통한 코드의 이해 (1)

Date2003.07.24 Bygmland Views13674

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또 질문 있습니다...^0^

Date2003.07.20 By아랑 Views6342

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페르시안마켓에 대해서..

Date2003.07.19 By케텔비 Views8556

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루이스 밀란의 파반느요..

Date2003.07.19 By루이스 Views4797

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[re] 루이스 밀란의 파반느요..

Date2003.07.19 By루이스 Views4994

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Guitar의 정의 - The Guitar

Date2003.07.18 By일랴나 Views5428

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[re] Guitar의 정의 - 번역

Date2003.07.18 Bygmland Views4966

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[펌] 피아졸라에 관한 글

Date2003.07.16 By삐아솔라 Views6589

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멋있게 해석좀 해주세요..

Date2003.07.15 By아랑 Views6298

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[re] 2001년 9월 1일자 외국어대 영자신문중에....

Date2003.07.18 Byseneka Views4884

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[re] 채소님, 음악에 대한 인용구 번역입니다.

Date2003.07.16 Bygmland Views4701

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Music Quotes..

Date2003.07.15 By채소 Views15661

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퐁세의 발레토

Date2003.07.01 ByiBach Views5897

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바루에꼬 마스터클래스 실황녹음(BWV996)

Date2003.06.29 ByiBach Views7245

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장화음과 단화음의 비밀

Date2003.06.29 ByBluejay Views10179

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[re] 7화음의 이름

Date2003.06.29 Bygmland Views6604

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기타와 가장 잘 어울리는 악기는?

Date2003.06.27 By천지대야망 Views7686

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기타 하모닉스에 관한 물리학적 접근

Date2003.06.23 By익제 Views5825

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트레몰로.

Date2003.06.23 By수 Views4695

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[re] 트레몰로.

Date2003.07.16 By기타 이상자 Views5474

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바루에꼬 마스터클래스 실황녹음(아랑훼즈협주곡)

Date2003.06.21 ByiBach Views4887

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바루에꼬 마스터클래스 참관기

Date2003.06.21 ByiBach Views5067

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야마시타

Date2003.06.20 By천지대야망 Views5165

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현대음악이란 이런걸 말하는게 아닐까요?

Date2003.06.19 By수 Views5834

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음악도 분명히 현재의 모습을 반영하는 곡들이 지금가득합니다.

Date2003.06.23 Bycool Views4194

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칼카시 토론을 하면서.......

Date2003.06.18 Bygmland Views4711

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정규 소품은 연습곡이 되지 말아야 할 이유가 있을까요?

Date2003.06.17 Bygmland Views4694

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음악의 예술성과 과학성, 음악과 음학

Date2003.06.11 Bygmland Views5807

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코드...

Date2003.06.10 By얼떨결에지나가는넘 Views5166

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마누엘 바루에꼬 마스터클래스(前記)

Date2003.06.10 ByiBach Views5267

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★ Krystian Zimerman 마스터 클래스 후기 ★

Date2003.06.09 By으니 Views5430

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카르카시 교본에 대하여....제 생각에는...^^;;

Date2003.06.07 By망고레 Views6415

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제가 야마시타를 좋아하는 이유는,,,,

Date2003.06.06 Byseneka Views4772

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카르카시교본비판에 관하여3

Date2003.06.04 By기타방랑자 Views4635

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카르카시교본비판에 관하여2

Date2003.06.04 By기타방랑자 Views5097

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제가 생각하는 카르카시.

Date2003.06.04 By아랑 Views5786

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[re] '뺑뺑이' 얘기 나온 김에.....

Date2003.06.04 By아랑 Views4766

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카르카시교본비판에 관하여

Date2003.06.03 By기타방랑자 Views5508

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이것보쇼...

Date2003.06.04 By기타새디스트 Views4666

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고수님들이 음악을 들을때요..

Date2003.05.31 Byshe Views4716

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[re] 고수님들이 음악을 들을때요..

Date2003.05.31 Bycool Views4884

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[re] 고수님들이 음악을 들을때요..

Date2003.05.31 By고수아님 Views4500

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[re] 고수님들이 음악을 들을때요..

Date2003.05.31 By고수(?)임 Views4597

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[카르카시비판]수많은 악플과 비판에 맞아죽기를 고대하며...

Date2003.05.29 By기타리새디스트 Views8099

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고정도법과 이동도법 - 음명과 계명

Date2003.05.28 Bygmland Views8997

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아람브라, 화성진행 및 프레이징 (3) - 총론 끝

Date2003.05.26 Bygmland Views5478

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아람브라, 화성진행 및 프레이즈 분석과 프레이징 (2)

Date2003.05.23 Bygmland Views5499

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[re] 질문입니다..

Date2003.05.27 Byseneka Views5756

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아람브라, 화성진행 및 프레이즈 분석과 프레이징 (1)

Date2003.05.21 Bygmland Views8425

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좋은 자료를 올리셨네요^^감사

Date2003.05.24 Bynarsis Views5285

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프레이즈가 뭐지요?

Date2003.05.15 By바실리스크 Views6684

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[re]프레이징을 어떤 수단으로써 어떻게 처리하나? (2) - she님의 질문에 대한 답글.

Date2003.05.19 Bygmland Views5102

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[re] 프레이즈는 이 것입니다. (1)

Date2003.05.16 Bygmland Views4948

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베토벤시대에 일반서민은 베토벤 만나기 힘들었다.

Date2003.05.13 By수 Views4810

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요즘 누가 세고비아 듣느냐구요?? ㅠ_ㅠ

Date2003.05.14 By아랑 Views6339

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[질문] 난해한 현대음악을 어떻게 들어야 할까요?

Date2003.05.12 By익명 Views4587

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장화음과 단화음의 비밀

연주에 대해서...("존 윌리암스 스펙트럼"관련)(어쩌면여^^)

sadbird 라는 곡..

"콤파냐 보칼레" 연주회 후기...

나의 연탄 이중주에 대한 거짓말

망고레에 대하여~

공개질문입니다요~

파가니니의 기타와 바이올린을 위한 대소나타[바이올린이 반주해주는] 좀 올려주세요.

로드리고의 곡들좀 감상실에 올려주십시오...

Cuban Landscape with Rain

★★★ 화음의 진행

J. S. BACH CHACONNE FROM PARTITA II, BWV 1004 - 제5부(참고문헌)

J. S. BACH CHACONNE FROM PARTITA II, BWV 1004 - 제4부

J. S. BACH CHACONNE FROM PARTITA II, BWV 1004 - 제3부

J. S. BACH CHACONNE FROM PARTITA II, BWV 1004 - 제2부

J. S. BACH CHACONNE FROM PARTITA II, BWV 1004 - 제1부

[re] 나누어서 번역할 자원봉사 찾습니다.

무뇌중 어록중에서.

[re] 무뇌중 어록중에서.

[re] 클래식은 리듬이 약하다는 논리에는 이견이 있습니다.

전체적으로는 공감합니다만 약간...

바하와 헨델, 바로크

[re] 바하와 헨델, 바로크 - 약간의 딴지... ^^;

총평(디게 잼있어요)

지극히 개인적인.

음악의 호불호에도 객관적 보편타당성이 존재하는가?

한국적인 것.

[re] 조선의 힘

음악에서의 호불호

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무척 혼란스럽습니다. 자중들 하십시오 !!!

[re] 음악이 살아야 민족이 산다.(펌)

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[re] 음악이 살아야 민족이 산다.(펌)

[re] 음악이 살아야 민족이 산다.(펌)

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Agust&iacute;n Barrios Mangore:The Folkloric, Imitative, and the Religious Influence Behind His Compositions by Johnna Jeong

[re] ★★★ 조국을 사랑한 바리오스 망고레 ( 글 & 번역 gmland ) 완결판 ★★★

[re] ★★★ 조국을 사랑한 바리오스 망고레 ( 글 & 번역 gmland ) 완결판 ★★★

기타-화성학이란 무엇인가? - 예제를 통한 코드의 이해 (2)

[re] 코드진행님 질문과 답변

[re] 피날리 가진 분을 위한 피날리 악보 - 별첨

이곡 제목 뭔지 아시는분?

Naxos 기타 컬렉션 中 명반은???

기타-화성학이란 무엇인가? - 예제를 통한 코드의 이해 (1)

또 질문 있습니다...^0^

페르시안마켓에 대해서..

루이스 밀란의 파반느요..

[re] 루이스 밀란의 파반느요..

Guitar의 정의 - The Guitar

[re] Guitar의 정의 - 번역

[펌] 피아졸라에 관한 글

멋있게 해석좀 해주세요..

[re] 2001년 9월 1일자 외국어대 영자신문중에....

[re] 채소님, 음악에 대한 인용구 번역입니다.

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퐁세의 발레토

바루에꼬 마스터클래스 실황녹음(BWV996)

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[re] 7화음의 이름

기타와 가장 잘 어울리는 악기는?

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야마시타

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음악도 분명히 현재의 모습을 반영하는 곡들이 지금가득합니다.

칼카시 토론을 하면서.......

정규 소품은 연습곡이 되지 말아야 할 이유가 있을까요?

토론실에 있는, 저작권에 대한 글들에 관하여

음악의 예술성과 과학성, 음악과 음학

코드...

마누엘 바루에꼬 마스터클래스(前記)

★ Krystian Zimerman 마스터 클래스 후기 ★

카르카시 교본에 대하여....제 생각에는...^^;;

제가 야마시타를 좋아하는 이유는,,,,

카르카시교본비판에 관하여3

Agustín Barrios Mangore:The Folkloric, Imitative, and the Religious Influence Behind His Compositions by Johnna Jeong