자세한 분석 감사합니다...
전에도 한번 잠시 논의한 적이 있는 단조 고유의 이동도법에 대해서 질문 드립니다...

gmland님이 주장하는 단조고유의 이동도법을 사용하게되면 알함브라 같은 경우
so - fa - mi - fa - so - la(or fa?) so - fa - mi - fa - so 이렇게 진행되는거죠?
원래 음가는
so - fa - mi♭ - fa - so 이하 동

고정 도법이나 장도 이동도법은
mi - re - do - re - mi - fa - so - fa - mi - fa - so

질문 1) 단조의 이동도법에 익숙해 있지 않은 사람은 mi에서 ♭의 처리가 힘들것 같습니다..
특히 절대 음감이 있는 사람이나 장조 계명창에 익숙해져 있는 사람들에겐 잘못된 음정에
익숙해 질 수 있다는 생각이 듭니다...

질문 2) 프레이징의 경우 단조에서 장조로 바뀌는 부분에서 곡의 흐름상 단절된 느낌을
주기 때문에 연결이 매끄럽지 않고 단조 끝나는 부분에서 프레이징을 하고 싶은 욕구가 생기더군요
보통 알함브라를 연주할때 gm님이 접속사라고 하는 부분은 장조로 바뀌기 전에 크레센도로
연주를 하면서 장조부분과 자연스럽게 연결시켜 연주합니다..
조성변화가 마디 가운데 오는경우는 프레이징 처리가 힘들다는 이야깁니다..

그냥 고정도법을 사용해 버리면 오히려 자연스럽게 끊어짐 없이 연주하기가 용이합니다.
알함브라의 8마디만 가지고 이야기 했지만 조성변화가 심한 곡일 경우에는
프레이징 처리가 더 힘들어 지지 않을까요?
물론 제가 고정도법이나 장조이동도법에 워낙 오랫동안 익숙해져 있어서 생기는 문제지만
처음 음악을 공부 하는 사람이나 저 같은 사람은 오히려 헷갈릴수 있다는 이야깁니다...
(고도의 훈련이 되어 있지 않으면 거의 불가능한 방법같습니다)

저의 주장은 고정도법을 사용하되 단조부분은 느낌으로 얼마든지 알수 있기 때문에
그냥  고정도법을 사용해도 단조를 표현하는데 아무런 문제가 없다는 것입니다...

좋은 분석 계속 부탁드립니다...