수많은 훌륭한 장인들이 각각 개인적으로 작업하기 때문에,
자연적으로 아주 다양한 소리 질을 갖는 기타들이 나오게된다.
두 가지의 주된 추세를 확인할 수 있다. 첫째는 현대기타가
연주되어지는 환경의 변화에 기인한다. 요즈음 연주자들은
몇 백 명에서 이 삼 천명의 관중이 앉아있는 콘서트 홀에서
연주를 들려주어야 한다. 직업적인 기타연주가들은 톤의 형성과
기타 테크닉의 모든 다른 어려움 뿐 만 아니라, 볼륨의 획득문제
에 많은 걱정을 하고있다.. . 20세기 중엽에는 더욱
큰 소리를 내는 기타를 추구하여 큰 몸통과 보다 긴 현 길이를
채택하게 되었다. 큰 홀에서 사용되어지는 기타는 관중의 몸과
홀의 공간에 의해 저음 주파수( bass frequency)가 흡수되어서
저음 울림(bass resonance)이 증가되어야 한다는 학설이 있다.
불행하게도 저음반응이 큰 (loud bass-responsive) 기타는
어느 정도의 고음 영역의 힘과 명료함(power &clarity)의 손실
이 있어야 도달할 수 있다.
반대되는 견해를 갖고있는 학교가 있는데, 홀의 크기가
어떠하던 현저한 볼륨을 내지는 않지만
맑은 고음(clear trebles)을 내고 저음을 과하게
강조하지 않은(no undue bass emphasis), 완전히 균형 잡힌
기타소리가 더 잘 전달된다는 것이다.
일반적으로 스페인계 제작자들은 첫 번째를 선택하는 경향이
있어 크고 울려 퍼지는(big, sonorous) 기타를 만든다.
사람들은 또한 감미롭고 로맨틱하고 달콤한 소리를 내는
것은 스페인 기질에 기인한다고 생각한다. 북유럽나라
제작자들은 토레스에서 Hauser까지의 발전라인을 따라서
작은 몸통의 기타로 명료함과 밸런스를 추구하고있다.
연주자들은 아직도 사운드 홀이나 지판 위에서까지
오른손을 놀려 로맨틱 사운드를 얻어내곤 하고,
단단한(firmer) 톤은 초기음악 레파토리에서 필요한
소리의의 명료함을 나타내는데 도움이 될 수 있다.
저음 주파수를 흡수하는 관중의 영향에 대한 논쟁은
평가하기 힘든 일이다. 음악음향학은 개념들(ideas)이 흔히
유행이 되었다 사라지는 복잡한 과제이다. 그러나 현대의
연주 홀은 음향학적으로 면밀히 조율되고 음향학적으로
관중의 영향을 고려해서 설계되어졌다는 것을 지적해야한다.
또한 연주 홀을 설계한 고위 관계자들은, 관중과
공간자체에 의해 흡수되어 큰 홀을 괴롭히는 것은 저음주파수가
아니고 고음주파수인데, 이것을 보존시킨다. 건축설계사와
엔지니어들은 강력한 고음주파수와 음의 명료함을 좋아한
Hauser, Rubio나 Romanillos와 같은 제작자의 기타제작에
접근하는 것을 좋아함을 알 수 있다. 최근 Jose Ramirez는
그의 평소 큰 콘서트 모델에 추가로 65cm의 짧은 지판 길이와
작은 몸통을 가진 모텔을 만든 것은 매우 중요하다고 할 수
있다. 연주자 자신들의 의견은 매우 다양하다. 기타리스트들은
그들의 악기가 연주되는 장소에 따라 매우 변하기 쉬운
음악가들이다. 또한 강단에 있는 기타리스트들은 관중들에게
소리가 어떻게 들리는지 정확하게 판단하기는 매우 어렵다.
이렇게 의견이 나누어져 있어 현대 기타의 디자인이 확정적인
것은 없다. 현대 클래식 기타들은 비슷하게 보이지만, 내부 구조의
중요한 세부는 매우 다양하다. 기타는 바이올린과 달리 소리를
만들어내는 정확한 방법이나, 악기로부터 톤이나 볼륨을 내는
방법은 아직도 논란이 되고 있다. 최근 미국의 과학자인
Michael Kasha 박사(플로리다 주립 대학 분자 생물물리학
연구소 소장)는 이러한 논쟁을 풀기 위해 그들의 기술을
기타 음향학과 역학에 응용하였다. 기타 제작자인
Richard Schneider와 공동으로 일하여 부채살 지주, 브리지,
네크, 몸통 디자인에서 혁명적인 모양을 한 기타 시리즈를
만들었다. Kasha와 Schneider는 스테이지에서 테스트하여
기존의 기타보다 그들의 기타가 훨씬 소리가 큰것을
보여주었다. 그들은 또한 연주자의 요구한 대로의 특별한
반응과 톤 특성을 갖는 부채살 지주와 상판의 두께를
주문제작 할 수 있다고 확신한다. 오늘날 그들의 아이디어는
많은 흥미를 끌지만, 많은 연주자와 기타 제작자들은 Kasha
박사의 이론에 아직 의심하고 있다. 그러나 기타 분석행위에서
과학적인 방법을 사용하는 것은 피할 수 없고 얻어진 지식은
악기 디자인에 도움이 될 것이다.
악기점에는 토레스에서 최근까지의 콘서트 기타를 보여준다.
"동일한 사람에 만들어진 똑 같은 2대의 악기는 없다"와
"위대한 기타 제작자들까지도 실패작이 있다" 라는 것을
읽어 이해하여야한다. 어떤 기타에 대한 논평은 비록
악기 제작자의 악기에 대한 접근법과 일반적인 특성을
나타내기는 하지만, 단지 그 기타 자체에 한 한다.
Guitars From the Renaissance to Rock : Oxford
에서 발췌 번역
자연적으로 아주 다양한 소리 질을 갖는 기타들이 나오게된다.
두 가지의 주된 추세를 확인할 수 있다. 첫째는 현대기타가
연주되어지는 환경의 변화에 기인한다. 요즈음 연주자들은
몇 백 명에서 이 삼 천명의 관중이 앉아있는 콘서트 홀에서
연주를 들려주어야 한다. 직업적인 기타연주가들은 톤의 형성과
기타 테크닉의 모든 다른 어려움 뿐 만 아니라, 볼륨의 획득문제
에 많은 걱정을 하고있다.. . 20세기 중엽에는 더욱
큰 소리를 내는 기타를 추구하여 큰 몸통과 보다 긴 현 길이를
채택하게 되었다. 큰 홀에서 사용되어지는 기타는 관중의 몸과
홀의 공간에 의해 저음 주파수( bass frequency)가 흡수되어서
저음 울림(bass resonance)이 증가되어야 한다는 학설이 있다.
불행하게도 저음반응이 큰 (loud bass-responsive) 기타는
어느 정도의 고음 영역의 힘과 명료함(power &clarity)의 손실
이 있어야 도달할 수 있다.
반대되는 견해를 갖고있는 학교가 있는데, 홀의 크기가
어떠하던 현저한 볼륨을 내지는 않지만
맑은 고음(clear trebles)을 내고 저음을 과하게
강조하지 않은(no undue bass emphasis), 완전히 균형 잡힌
기타소리가 더 잘 전달된다는 것이다.
일반적으로 스페인계 제작자들은 첫 번째를 선택하는 경향이
있어 크고 울려 퍼지는(big, sonorous) 기타를 만든다.
사람들은 또한 감미롭고 로맨틱하고 달콤한 소리를 내는
것은 스페인 기질에 기인한다고 생각한다. 북유럽나라
제작자들은 토레스에서 Hauser까지의 발전라인을 따라서
작은 몸통의 기타로 명료함과 밸런스를 추구하고있다.
연주자들은 아직도 사운드 홀이나 지판 위에서까지
오른손을 놀려 로맨틱 사운드를 얻어내곤 하고,
단단한(firmer) 톤은 초기음악 레파토리에서 필요한
소리의의 명료함을 나타내는데 도움이 될 수 있다.
저음 주파수를 흡수하는 관중의 영향에 대한 논쟁은
평가하기 힘든 일이다. 음악음향학은 개념들(ideas)이 흔히
유행이 되었다 사라지는 복잡한 과제이다. 그러나 현대의
연주 홀은 음향학적으로 면밀히 조율되고 음향학적으로
관중의 영향을 고려해서 설계되어졌다는 것을 지적해야한다.
또한 연주 홀을 설계한 고위 관계자들은, 관중과
공간자체에 의해 흡수되어 큰 홀을 괴롭히는 것은 저음주파수가
아니고 고음주파수인데, 이것을 보존시킨다. 건축설계사와
엔지니어들은 강력한 고음주파수와 음의 명료함을 좋아한
Hauser, Rubio나 Romanillos와 같은 제작자의 기타제작에
접근하는 것을 좋아함을 알 수 있다. 최근 Jose Ramirez는
그의 평소 큰 콘서트 모델에 추가로 65cm의 짧은 지판 길이와
작은 몸통을 가진 모텔을 만든 것은 매우 중요하다고 할 수
있다. 연주자 자신들의 의견은 매우 다양하다. 기타리스트들은
그들의 악기가 연주되는 장소에 따라 매우 변하기 쉬운
음악가들이다. 또한 강단에 있는 기타리스트들은 관중들에게
소리가 어떻게 들리는지 정확하게 판단하기는 매우 어렵다.
이렇게 의견이 나누어져 있어 현대 기타의 디자인이 확정적인
것은 없다. 현대 클래식 기타들은 비슷하게 보이지만, 내부 구조의
중요한 세부는 매우 다양하다. 기타는 바이올린과 달리 소리를
만들어내는 정확한 방법이나, 악기로부터 톤이나 볼륨을 내는
방법은 아직도 논란이 되고 있다. 최근 미국의 과학자인
Michael Kasha 박사(플로리다 주립 대학 분자 생물물리학
연구소 소장)는 이러한 논쟁을 풀기 위해 그들의 기술을
기타 음향학과 역학에 응용하였다. 기타 제작자인
Richard Schneider와 공동으로 일하여 부채살 지주, 브리지,
네크, 몸통 디자인에서 혁명적인 모양을 한 기타 시리즈를
만들었다. Kasha와 Schneider는 스테이지에서 테스트하여
기존의 기타보다 그들의 기타가 훨씬 소리가 큰것을
보여주었다. 그들은 또한 연주자의 요구한 대로의 특별한
반응과 톤 특성을 갖는 부채살 지주와 상판의 두께를
주문제작 할 수 있다고 확신한다. 오늘날 그들의 아이디어는
많은 흥미를 끌지만, 많은 연주자와 기타 제작자들은 Kasha
박사의 이론에 아직 의심하고 있다. 그러나 기타 분석행위에서
과학적인 방법을 사용하는 것은 피할 수 없고 얻어진 지식은
악기 디자인에 도움이 될 것이다.
악기점에는 토레스에서 최근까지의 콘서트 기타를 보여준다.
"동일한 사람에 만들어진 똑 같은 2대의 악기는 없다"와
"위대한 기타 제작자들까지도 실패작이 있다" 라는 것을
읽어 이해하여야한다. 어떤 기타에 대한 논평은 비록
악기 제작자의 악기에 대한 접근법과 일반적인 특성을
나타내기는 하지만, 단지 그 기타 자체에 한 한다.
Guitars From the Renaissance to Rock : Oxford
에서 발췌 번역
번호 | 제목 | 글쓴이 | 날짜 | 조회 수 |
---|---|---|---|---|
1042 | 롤프 아이힝어에 대해.... | 뽀짱 | 2001.11.15 | 11298 |
1041 | 롤랑디용이 쓰는 gerard audirac기타. 7 | 콩쥐 | 2007.10.31 | 13774 |
1040 | 로제트사진 1 | 으랏차차 | 2002.09.08 | 14051 |
1039 | 로제트사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 8502 |
1038 | 로제트사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 9449 |
1037 | 로제트사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 10677 |
1036 | 로제트는 어떻게 만드나요? 3 | 으랏차차 | 2001.04.20 | 11257 |
1035 | 로제트 6 | sangsik | 2003.05.04 | 11062 |
1034 | 로제트 | 수 | 2023.01.19 | 5352 |
1033 | 로자스 얘기가 많군요.. 1 | 최성우 | 2001.06.11 | 11035 |
1032 | 로자스 3페이지 | 최성우 | 2001.06.11 | 9458 |
1031 | 로버트 락 아저씨...... | 명노창 | 2001.02.22 | 10535 |
1030 | 로맨틱기타 와 클래식기타 | 수 | 2021.02.17 | 10219 |
1029 | 로맨틱기타 | 수 | 2023.03.28 | 6523 |
1028 | 로만일료스 동영상 2 | 콩쥐 | 2014.07.03 | 13964 |
1027 | 로마닐로스가 올해(2008년) 의 제작자로 선정한 David Merrin Guitar 2 | 고정석 | 2008.10.19 | 25537 |
1026 | 라이징보드 사용 소감을 듣고싶습니다.. 5 | 김상국 | 2004.05.23 | 14656 |
1025 | 라왕으로 기타를 만든다면.... 2 | 간절한 | 2001.07.18 | 10680 |
1024 | 라야 팔도 로제트 사진.. 7 | 으랏차차 | 2002.07.10 | 12665 |
1023 | 라벨사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 9362 |
1022 | 라미레즈-통념과 사실 2 | 리브라 | 2013.05.24 | 17303 |
1021 | 라미레즈 기타에 대하여 22 | 최동수 | 2013.09.13 | 29782 |
1020 | 라미레즈 갖고시퍼라 | 라미레즈팬 | 2001.03.03 | 9014 |
1019 | 라미레스 4e를 쳐보고... 21 | 으랏차차 | 2001.09.09 | 11653 |
1018 | 라미네스 공방앞에서... 1 | SG guitarra | 2007.06.19 | 13727 |
1017 | 똥글똥글한 소리.. 맑고 투명한 소리.. 심금을 울리는 소리.. 6 | 으랏차차 | 2001.07.19 | 11068 |
1016 | 또레스는 역시. 9 | 콩쥐 | 2007.07.30 | 14319 |
1015 | 또 기타줄... 8 | 김진성 | 2001.06.13 | 9462 |
1014 | 떨어진 상목 붙이기 | 수 | 2024.01.21 | 4681 |
1013 | 디.. 4 | 수 | 2001.11.14 | 10874 |
1012 | 드디어 야마하 Silent Guitar를 샀습니다!!! 17 | JS | 2002.09.17 | 13076 |
1011 | 드디어 기타를 바꾸었읍니다 (베르나베 기타...) 9 | 김브림 | 2011.10.31 | 24745 |
1010 | 뒷판사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 10022 |
1009 | 뒷판사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 7768 |
1008 | 뒷판사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 10045 |
1007 | 뒷판사진 | 일랴나 | 2000.12.28 | 9573 |
1006 | 뒷판 | sangsik | 2003.05.04 | 11164 |
1005 | 뒤판을 교체하는 작업 | 수 | 2020.05.29 | 8106 |
1004 | 두분 의견 감사드립니다. | 길벗맨 | 2001.04.06 | 11248 |
1003 | 두번째 압축파일입니다. 2 | 궁금해서요 | 2003.07.24 | 10729 |
1002 | 두랄미늄 새들 | 수 | 2023.11.02 | 5899 |
1001 | 두랄루민 보강넥에 대해 8 | 질문드립니다. | 2004.03.13 | 14058 |
1000 | 두개의 다리로 선다말예요? | 곁눈질 | 2000.10.19 | 14220 |
999 | 동아리연주회곡을 정해야하는데..ㅠ.. 2 | 동아리회장 | 2009.06.25 | 13471 |
998 | 동아리 기타 구입 8 | 빨리... | 2003.06.27 | 11018 |
997 | 동문서답. 1 | 병서기님 팬 | 2001.08.31 | 10843 |
996 | 독특한 기타 디자인이네요 6 | 바실리스크 | 2009.05.14 | 18527 |
995 | 독일제 격자구조 Guitar!!! 4 | 간절한 | 2002.06.21 | 14064 |
994 | 독일의 명장 탐방기 2편 - 헤르만과 브라만 2. 23 | Robin | 2007.06.27 | 15901 |
993 | 독일의 명장 탐방기 2편 - 헤르만과 브라만 1. 15 | 로빈 | 2007.06.25 | 16089 |
992 | 독일의 명장 탐방기 - 1.Dieter Hense 편 15 | Robin | 2007.06.20 | 15690 |
991 | 독일식 스페인식. | 풀만먹고. | 2000.06.13 | 9206 |
990 | 독일기타에 대해 궁금한게 있는데요 2 | 빌라로보트 | 2003.06.29 | 10123 |
989 | 도밍고 에스테소1971년작 1 | 용접맨 | 2005.12.04 | 10290 |
988 | 도미니크 필드 인터뷰 7 | idf | 2011.02.06 | 23485 |
987 | 도미니크 필드 1987 1 | 수 | 2024.09.03 | 3189 |
986 | 도데체 어떤 마술을 부리셨길레... 수님!! | 으랏차차 | 2001.07.11 | 10357 |
985 | 데이비드 러셀의 기타는? | 길손 | 2001.02.12 | 10649 |
984 | 데오르보 이야기 | 수 | 2021.09.24 | 7684 |
983 | 덜렁이님 기타 넘 좋다!!!!!! | illiana | 2001.02.19 | 17677 |
982 | 댓글 퍼왔어요 2 | 언니 | 2011.09.18 | 23388 |
981 | 대중음악에서 다현 기타 3 | abcde-kld | 2009.03.14 | 14559 |
980 | 대전 국제기타페스티벌 기타전시회 관람기 1 | 스테레오 | 2012.10.15 | 17209 |
979 | 대불대에 클래식 기타아과가? 1 | 泳瑞父 | 2000.08.15 | 10217 |
978 | 대불대에 클래식 기타아과가? | 김남호 | 2000.08.16 | 11104 |
977 | 담만이 누군가 했더니..... | 수 | 2000.10.28 | 9876 |
976 | 담만을 쳐보다... | 안만... | 2001.11.14 | 12812 |
975 | 담만앞사진 | 명노창 | 2000.10.23 | 10737 |
974 | 담만류의 2중판은 8 | 서정실 | 2001.11.14 | 13699 |
973 | 담만 사운드홀.... | 명노창 | 2000.10.23 | 10198 |
972 | 다현기타의 특징및 제작가는? | illiana | 2001.03.06 | 11860 |
971 | 다현기타에 대한 질문여... 22 | 무사시 | 2003.03.31 | 13209 |
970 | 다현기타 사용자분들의 경험담을 듣고 싶습니다. 63 | 신정하 | 2009.03.12 | 20203 |
969 | 다음주 완성댈것 같은 기타.. 21 | 혁 | 2005.05.14 | 13288 |
968 | 다양한 기타 & 망가진 부위에 따른 수선과정. [일본어] 1 | 옥용수 | 2004.04.11 | 13094 |
967 | 다시 쉘락칠 하기. 4 | gdream7 | 2005.12.17 | 10335 |
966 | 다들 왜 이러지? 호호호! | 99.9% | 2000.09.16 | 12633 |
965 | 다다리오 현 사용하시는 분들에게 질문드려요 1 | pourquoi? | 2004.09.06 | 11818 |
964 | 니콜라스 야노에 대해서 알구 싶어여. | 형서기 | 2001.02.13 | 9170 |
963 | 뉴사우스 웨일즈 대학 홈페이지 일부 8 | 토토 | 2002.09.12 | 12244 |
962 | 눈메 메꾸기..에폭시 | 수 | 2017.08.02 | 10782 |
961 | 높은 프렛(지판에 박힌 쇠)을 구할 수 있나요? 14 | highdama | 2010.09.22 | 25390 |
960 | 논쟁에 끼어들고 인사도 드리며... 15 | 윤남식 | 2003.12.16 | 16478 |
959 | 노멀텐션 | 수 | 2022.09.04 | 6482 |
958 | 넥의 넓이는.. | 저기 | 2001.08.16 | 9632 |
957 | 넥사이즈 . 지판사이즈. 넛트사이즈 | 수 | 2022.09.20 | 5051 |
956 | 넥, 지판가공.. 제작자님들 조언 구합니다... 7 | 김성일 | 2011.11.04 | 20954 |
955 | 넥 휨 볼때, 2 | 넥휨이.. | 2018.11.12 | 12802 |
954 | 넥 휨 교정 | 수 | 2023.12.01 | 5081 |
953 | 네크의 재료에 대해서? 3 | np | 2006.11.15 | 14587 |
952 | 네크의 두께.. 2 | 으랏차차 | 2001.04.20 | 11331 |
951 | 네크가 휘어졌는지 확인하는 방법을 알려주십시요 | 김민철 | 2000.10.05 | 13584 |
950 | 네크가 휘는경우는요? | 망상 | 2000.12.27 | 12351 |
949 | 내손으로 만듭시다.어떡해? | 영서부 | 2000.07.04 | 9735 |
948 | 내가 원하는 기타는... | 지우압바 | 2000.08.25 | 9841 |
947 | 내가 소지한 4대의 기타 4 | gdream7 | 2006.01.08 | 13432 |
946 | 내가 갖고 싶은 기타(4) - Greg Smallman | 일랴나 | 2000.12.28 | 10308 |
945 | 내가 갖고 싶은 기타(3) - Daniel Friederich | 일랴나 | 2000.12.28 | 13120 |
944 | 내가 갖고 싶은 기타(2) - Dammann-Cedar | 일랴나 | 2000.12.28 | 12593 |
943 | 내가 갖고 싶은 기타(1) - Dammann-Spruce | 일랴나 | 2000.12.28 | 10485 |
Designed by sketchbooks.co.kr / sketchbook5 board skin
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5