Guitar 제작 아카데미 커리큘럼

커리큘럼

1. 기타의 명장 <안토니오 데 토레스>의  생애
2. 기타의 역사
3. 기타와 류트의 관계
4. 기타의 구조적 특징과 설계방법
5. 류트의 구조적 특징과 설계방법

6. 바로크기타의 구조적 특징과 현대기타와의 차이점
7. 로만틱기타의 구조적 특징과 현대기타와의 차이점
8. 상이한 현장에 따른 현의 장력 계산법 (저음현 4,5,6번과 고음현 1,2,3)
9. Cent 유래와 계산법
10. 피타고라스 음계의 체계와 평균률로 계산한 Cent 값

11. 중전음률의 체계와 그 뒷이야기들
12. 순정률의 체계와 그 뒷이야기들
13. 바하와 순정률 그리고 조율법의 역사
14. 황금률과 건축, 음악, 미술, 악기제작 세계와의 밀접한 관계에 대하여
15. 기타음향에 중요한 Helmholz Resonanz 란 ?

16. Helmholz Resonanz 를 조절하는 악기제작시 여러가지 방법
17. 스트라디바리가 사용한 Helmholz Resonanz 270~290 Hz
18. 토레스가 사용한 Helmholz Resonanz (평균 100 Hz) 의 의미
19. 왜 Helmholz Resonanz 를 조절하는가?
20. Guitar에 적합한 Helmholz Resonanz 는?

21. 앞판의 첫번째 공명모드와 그것의 메커니즘
22. 앞판의 두번째 공명모드와 그것의 메커니즘
23. 앞판의 세로방향 진동과 가로방향진동의 메커니즘
24. 부채살의 조절에 다른 Guitar 음향의 조절방법
25. 부채살의 형상과 그에따른 상이한 진동양상에 대해서

26. 더블탑기타의  이런적 배경
27. 스몰맨 기타의 이론적 배경
28. 측판의 두께와 배음구성의 관계
29. 이중측판의 측징과 이론적 배경
30. 측판에 뚫는 싸운드홀의  음향이론적 해석

31. Sound hole 의 크기와 Helmholz Resonanz 의 관계
32. 기타 탄현시 파장의 길이에다른 주파수의 진행 양상  (싸운드홀을 중심으로)
33. 기타뒷판의 세로방향 곡률과 Helmholz Resonanz의 관계
34. 앞판의 두께와 Helmholz Resonanz 의 관계
35. 기타 뒷판의 가로방향곡률과  세로방향곡률의 결정시 유의사항

36. 뒷판 곡률과 Helmholz Resonanz 의 상관관계
37. 기타에 적합한 잔향시간은?
38. 브릿지의 진동 메커니즘
39. Guitar 와 류트 네크구조의 상이점과 유사성
40. 네크의 무게를 줄이기위한 고대악기제작가들의 지혜에 대해서

41. 목재해부학
42. 악기재료학과 일반재료학
43. 스프루스의 해부
44. 스프루스의 가로 세로방향 소리전달속도
45. 소리전달 속도에 미치는 요소

46. 탄성모듈 E modul 에서 알수있는 악기제료로서의 적합한 앞판의 조건
47. 기타를 제작할 때 필요한 나무들의 특징과 산지 성분함량, 비중, 밀도 등
48. 바이올린 제작과 기타제작의 상이함과 유사점
49. 기타의 수명과 바이올린의 수명에 대해서  
50. 쉘락의 역사와 화학적구조

51. 바이올린칠과 기타칠 무엇이 같고 무엇이 다른가 ?
52. 쉘락의 종류
53. 4천년 전부터 사용된 쉘락의 종류와 화학적 사슬구조에대해서
54. 쉘락칠 방법  
55. 접착제의 종류와 특징 및 악기에 사용시 주의사항

56. 악기학 ( 중세, 르네상스, 바로크 악기를 중심으로..)
57. 음악사