기타살롱의 리브라님의 글 퍼왔습니다..
..................................................................
델캄프 포럼에 재미있는 글이 있어서 가져왔습니다.
가계도도 있네요.^^
In an earlier thread the question of a “Granada School” of builders was raised, leading to heated discussion regarding whether the term holds realistically meaningful validity. Now that passions have subsided, and without wishing to take a side in the matter, I’d like to share my understanding of the term strictly as evidenced by a chronological overview of the historical record. Perhaps this background information will help others elucidate their positions.
Evidently the first coinage of the term “Granada School” in English may be attributed to a translation of words by Eusebio Rioja, who published the book Inventario de Guitarreros Granadinos, (1875-1975) in 1976. George Clinton and John Roberts (Editor and History Columnist of the English magazine “Guitar”, respectively), visited Granada in 1976 and Roberts, as a result, published an article entitled “The Guitar in Granada” in the February, 1977 issue (pages 9-11). Roberts quotes from it extensively (in his own translation) in his article, and specifically quotes Rioja’s phrase in the introduction, "la escuela guitarrera granadina", as “the Granada School of makers”. Roberts then goes on to cover Rioja’s list of Granada makers.
Ivor Mairants, the English jazz guitarist and classical enthusiast turned guitar dealer (who was importing and selling guitars by Antonio Marín Montero, Manuel Bellido, and Antonio Raya Pardo among others already), covered six “Guitarreros of Granada” in his 1980 book My Fifty Fretting Years (pages 356-357) without using the term, however.
Rioja published a second edition of his book, this one entitled Inventario de Guitarreros Granadinos, (1875-1983), in conjunction with the 11th Congresso Nacional de Actividades Flamencas in Granada in 1983. Mairants was in attendance, met Rioja, and returned to England to publish the two-part article “Granada: City of Guitar Makers” in the March/April and May/June issues of “Classical Guitar” magazine (pages 71-74 and 59-60, respectively). Like Roberts’ article seven years earlier, Mairants covers Rioja’s now extended list of Granada luthiers. While not using the term “Granada School”, Mairants opts instead to use “pupils of the House of Ferrer”, “the school of Ferrer”, and “the Ferrer school”.
The aforementioned George Clinton returned to Granada in 1988 for a week’s visit, thereafter writing a series of twelve articles entitled “Escuela Granadina de Luthiers” (The Granada School of Luthiers) in “Guitar International” magazine from September 1988 through 1989. Not merely parroting Rioja’s term, Clinton instead was referring to an actual organization called the Escuela. In his words, “The Escuela was formed in 1987—in truth to bureaucratize an already close association—and comprises twelve makers” (namely, Antonio Marín Montero, José Lopez Bellido, Juan Miguel Carmona, Rafael Moreno, Germán Pérez Barranco, Antonio Raya Pardo, José Marín Plazuelo, Manuel Diaz, Bernd Martin, René Baarslag, and Jonathan Hinves). In addition to his introductory article, essays in future issues were each devoted to one of the makers (save Manuel Diaz, who was unavailable). Each essay bore the main title, “Escuela Granadina de Luthiers”.
Clinton was the first to define the Escuela vis-à-vis the Madrid (i.e. Ramirez) “School” of builders. He states, “As a school, the present makers share several characteristics…”. He then goes on to list:
1. smaller plantilla
2. built up from the top
3. Spruce tops
4. Top domed on solera
5. Torres type strutting (usually 7)
6. Peones instead of continuous lining
7. 650mm scale length
8. Mosaic rosette construction technique
9. French polish finish
A year later, in 1990, Lisa Hurlong (aka “Lisa de Granada”) published her article on select Granada makers, after having purchased an Antonio Marín Montero while on a concert trip to Granada in 1979, and having reacquainted herself with Granada in 1984. The article, “Guitarra Granada Ole” appeared in the summer, 1990, issue of “Soundboard” magazine (pages 14-21), and covered Antonio Marín Montero, José Marín Plazuelo, René Baarslag, José Lopez Bellido, Jonathan Hinves, and Bernd Martin. (Later, in the winter, 1992, issue of “American Lutherie”, she covered Antonio Raya Pardo in a separate article). Nowhere in her writings, however, does Lisa de Granada use the term “Granada School”.
John Huber’s book, The Development of the Modern Guitar (Bold Strummer, 1991, and second edition, 1994), is careful to use the term “Granada School” in double quotes, as does Kenny Hill in his 2001 essay, “Visit to Legendary Granada” on his website.
In summary, then, it would appear that “Granada School” as a term in English has its origin in print in a translation of the 1976 writings of Eusebio Rioja. An actual Granada School was formalized in 1987, and George Clinton wrote extensively about it and its makers in English from 1988-1989. (Perhaps one of our Granada contributors might enlighten us as to the fate of the Escuela as an organized body of luthiers).
Aside from the formal organization which utilized the name, “Granada School” has, it seems, come to be associated with virtually any builder in Granada whose guitars exhibit most of the characteristics that Clinton enumerated in his 1988 article. In addition, it would seem that, as Mairants insinuated, luthiers of the “Granada School” can trace their lineage of teachers back to the House of Ferrer. Unlike the “Madrid School”, where few lineages spanned more than two generations save for the House of Ramirez, in Granada we find fathers teaching sons (e.g. Manuel and Jesus Bellido, Antonio Durán and Eduardo Durán Ferrer, Antonio Raya Pardo and Antonio Raya Ferrer, and Bernd and Lucas Martin), uncles teaching nephews (e.g. Benito and Eduardo Ferrer, Antonio Marín Montero and both Paco Santiago Marín and José Marín Plazuelo), brothers teaching brothers (e.g. Manuel and José Lopez Bellido), brothers-in-law teaching brothers-in-law (e.g. José Lopez Bellido and Antonio Raya Pardo), husbands teaching wives (e.g. René Baarslag and Ana Espinosa Rodriguez), etc. Hence familiarity is literally key, with the exception of expatriates, of course. Even then, for example, Antonio Marín Montero has referred to René Baarslag as being “like a son to me”.
Cheers,
David Gansz
P.S. The renowned historian, author, luthier, and guitar dealer Richard Brune, having read the above, has contacted me and graciously shared the following information: Brook Zern, author of a regularly appearing column on the Spanish tradition of lutherie in the publication "Flamenco Information Service Library Newsletter" in 1968, having finished a multi-part series on the Madrid school, indicated that his next month's installment would be on the "Granada school". So Richard, without having actually surveyed his vast archival collection of literature on the subject for verification, believes this to be the first appearance of the term in English. Interestingly, Richard notes that, in the actual article (No. 8, Vol 1, page 3...December, 1968), Zern states, "Granada has its own group of constructors (I'd hesitate to call it a School)". I am very grateful to Richard, an acknowledged expert in these matters, for freely sharing this information with us.
번호 | 제목 | 글쓴이 | 날짜 | 조회 수 |
---|---|---|---|---|
1442 | 자살했읍니다. | 아논 | 2001.01.08 | 10721 |
1441 | 자문자답 | 병서기 | 2001.08.31 | 12892 |
1440 | 자꾸 남의 글에 re해서 죄송합니다..... | cc | 2000.06.16 | 10027 |
1439 | 입이 큰 기타 15 | 기타에 미친 사람 | 2004.03.05 | 12940 |
1438 | 일본에서 고토해드머신 가격 더 쌀까요?ㅎㅎ 16 | j | 2006.07.13 | 10868 |
1437 | 일본에 유명한 명기 클래식 기타 악기샾좀 알려주세요 7 | 궁금이 | 2010.08.02 | 20846 |
1436 | 일반적인 클래식 기타와 플라멩코 기타의 차이점이 무엇인가여? 7 | 바실리스크 | 2001.09.07 | 10820 |
1435 | 일렉트릭 클래식 기타를 구입하려고 합니다^^ | 기타매니아 | 2009.11.15 | 15079 |
1434 | 일렉트릭 베이스 기타에 쓰이는 나무랑.. 몇가지 이론들이여. 읽어보시면 잼있어요^^ 1 | 기타랑 | 2001.10.25 | 13534 |
1433 | 일단 이 말이 타당성이 있나요? | 아랑 | 2001.11.28 | 10634 |
1432 | 일년간 쉬는 원목기타라..... 1 | 수 | 2001.05.24 | 10171 |
1431 | 인조손톱하면...네일아트에서 사용하는 플라스틱손톱 3 | 명노창 | 2001.12.21 | 13331 |
1430 | 인도의 악기들 - 조오지 헤리슨과 시타르 5 | 항해사 | 2007.07.18 | 11807 |
1429 | 인도에선 상아구하기 힘들당. 3 | 수 | 2001.08.13 | 9504 |
1428 | 이정원님의 잘못이 아닙니다... | 형서기 | 2000.10.02 | 8638 |
1427 | 이작펄먼의 바이올린. | 수 | 2001.02.28 | 8550 |
1426 | 이완 탄질이 쓰던 뷔히만... | 형서기 | 2001.02.02 | 8782 |
1425 | 이병우의 기타 컬렉션.. | ganesha | 2001.03.22 | 12722 |
1424 | 이병우씨가 아끼는 기타라던데... 9 | 木香 | 2002.05.16 | 12318 |
1423 | 이병우씨 듀얼기타!!ㅋㅋ 2 | 은찬아빠 | 2012.02.07 | 23922 |
1422 | 이번주 월욜날 온 제 새 기타 마르비입니다 ㅎㅎ 16 | Limpman | 2005.12.08 | 14708 |
1421 | 이마이딜러가 그만뒀다고 그러네요.... | 수 | 2000.12.11 | 7900 |
1420 | 이마이.. 관둔게 아니래요.. | 오모씨 | 2000.12.11 | 7413 |
1419 | 이런이런... | 악보네방장 | 2000.10.10 | 12257 |
1418 | 이런나무로 기타를 만들면... 5 | woodmania | 2003.05.13 | 12566 |
1417 | 이런....................아항.. | 지영이 | 2000.10.13 | 10262 |
1416 | 이런.................... | 이재화 | 2000.10.13 | 12095 |
1415 | 이런 방이 있다는걸 이제야 알았습니다. | 이재화 | 2000.10.01 | 9289 |
1414 | 이런 기타 있었으면 좋겠어요. 2 | 기타랑 | 2001.10.25 | 12926 |
1413 | 이런 기타 스텐드... 4 | 木香 | 2001.07.21 | 10361 |
1412 | 이런 건 어떨까요? (베이스 리플렉스 포트) | 아랑 | 2003.05.21 | 10566 |
1411 | 이런 | 이재화 | 2000.10.13 | 12221 |
1410 | 이기타에 대해 아시는분 있나요? 4 | 준오 | 2018.11.28 | 11172 |
1409 | 이기타 아무래도 부쉐같죠?(1) 1 | 궁금해서요 | 2003.07.24 | 9764 |
1408 | 이그나시오 로자스가 합판기타를?? 1 | 으랏차차 | 2001.06.01 | 8147 |
1407 | 이그나시오 로자스가 어리 갔나 했더니... | 매냐 | 2001.08.29 | 6736 |
1406 | 이게 바로..중국제 스몰맨 카피 기타..! | 으랏차차 | 2001.02.21 | 10058 |
1405 | 이거이 뭐하는데 쓰는 물건인공??? 10 | 쏠레아 | 2006.12.17 | 12659 |
1404 | 이 따스한 가을 햇살 1 | 작업초보 | 2002.10.10 | 9711 |
1403 | 음질의 이중성. 1 | 날카론시각. | 2001.08.27 | 8815 |
1402 | 음정에 관해 | 개풀 | 2000.09.13 | 10230 |
1401 | 음의 분리도와 원달성 8 | 쏠레아 | 2008.09.08 | 14819 |
1400 | 음반 표지 소개. | 눈물반짝 | 2001.04.30 | 9391 |
1399 | 음량의 이중성. | 개풀 | 2000.08.18 | 9423 |
1398 | 음량의 이중성. | sophia | 2000.08.18 | 10050 |
1397 | 윽! 이것을 어찌 짜집기 할꼬? | TORRES | 2000.09.02 | 8676 |
1396 | 으하하하 기타 새로 샀는데요 정말 좋아미치겠어요 2 | 송호연 | 2004.07.12 | 13258 |
1395 | 으미~ 기타는 어케 만드는쥐요? | 김현영 | 2000.10.29 | 9200 |
1394 | 으라차차님 기타는 더 좋아질거예요. 2 | 수 | 2001.05.19 | 8529 |
1393 | 으....이번 여름에 어딜 가야 되는고얌... | 형서기 | 2001.02.23 | 9848 |
1392 | 유명악기에 대한 평이 엇갈리는건... 1 | 수 | 2001.04.09 | 8041 |
1391 | 위의 글들을 읽으니 저도 기타를 만들어보고 싶네요... | 김웅찬 | 2000.11.01 | 9576 |
1390 | 원하는 줄만 골라서 눌러주는 Capo 소개합니다. 2 | 사꼬™ | 2008.09.30 | 12430 |
1389 | 원목구성과 소리의 관계에 대한 가르침 원합니다 7 | superman | 2007.09.17 | 14117 |
1388 | 웅수엉아...과연 우리나라에서 기타를 처음제작하신분은 누구일까요? | 명노창 | 2000.12.25 | 10726 |
1387 | 웅수엉아 봐주십시요 | 이영남 | 2001.01.27 | 9136 |
1386 | 울프톤 이해를 돕기 위한 그림입니다 ^^ 64 | EchoOff | 2009.05.12 | 22147 |
1385 | 울림통? 공명통? 어느 것이 맞습니까? 24 | 쏠레아 | 2008.09.07 | 15032 |
1384 | 울림통 이야기. 2 | 쏠레아 | 2008.08.21 | 16637 |
1383 | 울림구멍...(포트)... 6 | 나래지기 | 2003.12.08 | 11322 |
1382 | 울동네서 발견한 기타에이드 22 | 수 | 2006.12.06 | 11660 |
1381 | 우와...좋은아이디어 생각났어요.... 16 | 수 | 2006.03.04 | 11202 |
1380 | 우리나라 아열대기후로 바뀐거 맞나봐여. 10 | 콩쥐 | 2007.11.02 | 15192 |
1379 | 우리나라 나무사정 | 스기 | 2001.02.01 | 12088 |
1378 | 우리나라 나무로 기타제작 시도해보신분.. 13 | 강나루 | 2006.05.05 | 14234 |
1377 | 우레탄칠 질문드릴께요! 4 | 김영규 | 2008.01.08 | 11539 |
1376 | 요즘은 장마철이라 습도가 높져... 1 | 수 | 2001.07.02 | 8579 |
1375 | 요즘 중고기타가격이.... 3 | 매냐 | 2003.07.19 | 10141 |
1374 | 왼손편한기타 6 | 두식이네 | 2009.06.01 | 16585 |
1373 | 왼손가락 중지가 문제라면... | 수 | 2001.01.27 | 9781 |
1372 | 왼손가락 장애 입니다 | 이영남 | 2001.01.27 | 8911 |
1371 | 외국기타의 주문방법좀 가르쳐 주셔요, | 간절한 | 2000.11.11 | 8697 |
1370 | 왜? 49 | 쏠레아 | 2010.03.07 | 24348 |
1369 | 왜 일본에는 그토록 기타 인구가 많나요? | 스기 | 2001.01.28 | 11837 |
1368 | 왜 로즈우드는 그렇게 기름기가 많은가? 1 | 수 | 2001.07.19 | 10310 |
1367 | 왜 기타가 깨질까 | 방가방가 | 2001.07.02 | 8344 |
1366 | 왜 4번줄만 끊어지는가? 8 | 돌빈대 | 2012.06.15 | 24839 |
1365 | 와그너와의 대담. | 수 | 2017.04.20 | 10213 |
1364 | 옻나무에선 옻칠이... | 수 | 2001.02.18 | 9484 |
1363 | 오홍.... | 형서기 | 2000.07.10 | 9905 |
1362 | 오호? | 형서기 | 2000.09.30 | 8454 |
1361 | 오호...갔다가 왔군... | 형서기 | 2000.08.03 | 9380 |
1360 | 오일바니쉬... 4 | 다울랜드.. | 2012.04.25 | 24277 |
1359 | 오옷...드디어... | 형서기 | 2001.02.19 | 10616 |
1358 | 오아시스 가습기와 개구리알~ 12 | JS | 2008.07.06 | 22673 |
1357 | 오른손연습용 기타 1 | 수 | 2024.02.21 | 3376 |
1356 | 오래된 스푸르스,3000년 | 수 | 2020.10.04 | 10257 |
1355 | 오래된 기타 구경하세요~ 11 | 수육 | 2007.12.16 | 17147 |
1354 | 오래된 기타 새로 칠하기 | 수 | 2020.07.09 | 8482 |
1353 | 오늘 쳐본 60년도 프리드리히 2 | hesed | 2003.06.26 | 10948 |
1352 | 예쁜소리는 예쁜손톱에서 나온다(손톱다듬기 강의) 2 | 박카노 | 2020.08.04 | 9308 |
1351 | 예민한 기타? 멍청한 기타? 7 | 뽀짱 | 2001.12.08 | 13204 |
1350 | 연주회합니다~ 3 | 정호중 | 2001.04.14 | 9358 |
1349 | 연주회 포스터할만한 사진이나 그림 없을까여? 1 | 은영이 | 2001.09.21 | 10044 |
1348 | 연주자의 기타. 2 | 콩쥐 | 2005.11.18 | 10848 |
1347 | 연주자의 기타 | 수 | 2023.12.28 | 3688 |
1346 | 연주자의 악기 | 수 | 2024.05.24 | 4579 |
1345 | 연주자를 쏙 빼닮는 악기. 19 | 콩쥐 | 2006.02.28 | 14829 |
1344 | 연주시의 기타 지지도구(Guitar Supporting System) | 신정하 | 2002.02.21 | 10123 |
1343 | 연이은질문]Paul Fischer에 대해... | 형서기 | 2000.10.21 | 9578 |
Designed by sketchbooks.co.kr / sketchbook5 board skin
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5