쏠레아님의 그동안 글은 새로운 발상을 생각해보도록 만드는 좋은 계기가 되었습니다.
엉뚱한 생각(?) 더 가지고 계시면 올리는 것 여기서 끝내지 마시고 계속 올려주셨으면 좋겠습니다. ^^
(사실 제가 보기엔 엉뚱한 생각이 아니라 정곡을 찌르는 주제들이었습니다.)
그리고 위에 깔대기 아이디어낸 학생에겐 A+ 주셔도 될 것 같습니다.
오래전부터 똑같은 장치가 Tornaboz라는 이름으로 사운드홀 안쪽에 부착하여 사용되었는데 토레스도 탈착식 토르나보스 모델을 만들었다고 합니다.
다만 토르나보스의 잘못된 점은... 막연히 소리를 모은다는 피상적인 관념에서 깔대기의 넓은 쪽이 안을 향하여 열려있고 좁은쪽이 사운드홀을 통하여 바깥은 향하게 붙어있는데 이는 음향학적으로는 반대로 되어야 합니다. 즉, 확성기나 나팔, 서브우퍼의 어쿠스틱 포트와 같이 음이 나가는 방향으로 (바깥쪽으로) 넓어지게 열려있어야 합니다.
그 원리는 Impedance Matching인데 음이 울림통에서 열린공간으로 나가면서 임피던스가 급격히 변하면 반사가 일어납니다. 빛도 공기에서 물로 입사하면서 (반대로 물에서 공기로도 진행해도 마찬가지) 반사가 일어나는데 이 것도 공기와 물의 경계면에서 임피던스가 급격히 변하기에 반사가 일어나는 것입니다.
나팔모양은 임피던스를 서서히 변화시켜 반사없이 잘 확산 되도록하기 위함입니다. 관악기에선 그렇게 Impedance를 Matching 시키는 나팔(Bell)의 모양이 Exponential Curve냐, Bessel Curve냐도 음향학적으로 구분하고있고 실제 그 곡선형에따라 음색도 다르다고 합니다.
임피던스 경계에서 그 변화 값에따라 반사파의 위상이 바뀌기도하고, 입사/반사의 %도 계산할 수 있습니다. 사실 임피던스는 음향/기타제작에 있어서 엄청나게, 대단히, 중요한 요소인데 일반적으로 이에관한 이해가 부족하다고 생각합니다. 팬 브레이스나 하모닉 바 등은 구조적인 보강역할도 하지만 음향적으로 아주 중요한 역할을 하는데 이들의 음향적 효과를 이해하는 데에는 이들이 갖는 임피던스와 그 영향을 떼어놓고는 생각할 수 없다고 봅니다.
엉뚱한 생각(?) 더 가지고 계시면 올리는 것 여기서 끝내지 마시고 계속 올려주셨으면 좋겠습니다. ^^
(사실 제가 보기엔 엉뚱한 생각이 아니라 정곡을 찌르는 주제들이었습니다.)
그리고 위에 깔대기 아이디어낸 학생에겐 A+ 주셔도 될 것 같습니다.
오래전부터 똑같은 장치가 Tornaboz라는 이름으로 사운드홀 안쪽에 부착하여 사용되었는데 토레스도 탈착식 토르나보스 모델을 만들었다고 합니다.
다만 토르나보스의 잘못된 점은... 막연히 소리를 모은다는 피상적인 관념에서 깔대기의 넓은 쪽이 안을 향하여 열려있고 좁은쪽이 사운드홀을 통하여 바깥은 향하게 붙어있는데 이는 음향학적으로는 반대로 되어야 합니다. 즉, 확성기나 나팔, 서브우퍼의 어쿠스틱 포트와 같이 음이 나가는 방향으로 (바깥쪽으로) 넓어지게 열려있어야 합니다.
그 원리는 Impedance Matching인데 음이 울림통에서 열린공간으로 나가면서 임피던스가 급격히 변하면 반사가 일어납니다. 빛도 공기에서 물로 입사하면서 (반대로 물에서 공기로도 진행해도 마찬가지) 반사가 일어나는데 이 것도 공기와 물의 경계면에서 임피던스가 급격히 변하기에 반사가 일어나는 것입니다.
나팔모양은 임피던스를 서서히 변화시켜 반사없이 잘 확산 되도록하기 위함입니다. 관악기에선 그렇게 Impedance를 Matching 시키는 나팔(Bell)의 모양이 Exponential Curve냐, Bessel Curve냐도 음향학적으로 구분하고있고 실제 그 곡선형에따라 음색도 다르다고 합니다.
임피던스 경계에서 그 변화 값에따라 반사파의 위상이 바뀌기도하고, 입사/반사의 %도 계산할 수 있습니다. 사실 임피던스는 음향/기타제작에 있어서 엄청나게, 대단히, 중요한 요소인데 일반적으로 이에관한 이해가 부족하다고 생각합니다. 팬 브레이스나 하모닉 바 등은 구조적인 보강역할도 하지만 음향적으로 아주 중요한 역할을 하는데 이들의 음향적 효과를 이해하는 데에는 이들이 갖는 임피던스와 그 영향을 떼어놓고는 생각할 수 없다고 봅니다.